贺敏敏

画家靳尚谊的作品《塔吉克新娘》犹如一缕清风，为20世纪改革开放之后的中国画坛劈开了一条返璞归真、踏实进取的艺术之路。

画中的新疆女孩羞涩含蓄，典雅恬静中透着满心欢喜。在红色披巾、红色外衣、白色内衣、红珊瑚与银制品镶嵌而成的项圈的映衬下，画面层次显得丰韵多变。塔吉克民族风情的硬圈帽和耳坠，将画中人美丽的脸庞、明亮的双眸、圆润的唇角衬托得格外精致……一个鲜活、美丽、身披嫁衣的塔吉克新娘跃然画上。

画家对新娘细微表情的描绘，尽显了东方女性含蓄的美，又折射出画家对中国人精神及人性之美的深度领悟。

此画作是靳尚谊用古典主义的方法创作的第一件作品，为了便于试验，作者选择了跟欧洲人形象接近的塔吉克族姑娘。成功之后，作者想再深入一步，试验平光下的肖像效果。这幅作品完全摆脱了20世纪80年代中国油画“土”的面貌，油画的艺术韵味融入布纹间。创作前，靳尚谊前往美国参观学习，体悟西方古典艺术的精髓。他还专程奔赴新疆对維吾尔族人进行写生，对西方肖像油画的造型不断深入研究，这幅《塔吉克新娘》既吸收了古典主义的典雅柔和，又不失当代绘画的浓厚之美。

画面是简洁的红、黑、白经典“黄金配色”，浓烈、纯净而经典的色感将新娘的温婉、亮丽表现得淋漓尽致，又不失典雅高贵。画面突出了空间与色彩的融合，通过侧光展现了新娘清晰的眉骨、鼻梁、唇线，使画面产生强烈的明暗对比。人物半明半暗的表现，使画中人体积感增强。画家用细小的笔触点画出红色嫁衣，又使之渐隐于深色背景中，渲染了画面的虚实层次。

《塔吉克新娘》完美地融合了西方古典油画的“形”与东方传统审美的“意”，典雅之美妙不可言！