陈昌全

豇豆红釉的美源于釉面下涌动的生命气息，其丰富、蕴藉、含蓄的美是中国古代瓷器中空前绝后的。鲜活的釉面如婴儿之肤红润而充满元气，如少女般青涩光洁惹人怜爱，似康巴女子脸上的高原红健康又狂野，如贵妃醉酒满面酡红风情万种，如红脸关公威风凛凛，似春风中盛开的桃花让人心醉。而绿色苔点好比美人痣点缀在红色的釉面上，或寥若辰星，或晕散成片，红绿对比强烈，更增添了几分娇艳之色。

豇豆红釉名称也十分有趣，就其呈色多样性而言，完全可以称之为桃花红、石榴红或者其他什么红，实际上，在西方就称其为桃花釉，而景德镇的传统工匠有称其为姜头红的，都没有豇豆红来得亲切、自然和准确。显然，它源自人们对生活日常的细致观察和感悟，為王公贵族、士大夫阶层以及鉴藏家所接受和认可，约定俗成，其生命力无疑是强大的。

到目前为止，对康熙豇豆红釉瓷器的研究大抵满足于对瓷器本身的简单叙事，即对豇豆红釉名品及其流转、豇豆红釉的烧制工艺、世界各大博物馆珍藏豇豆红釉瓷器的基本情况等的零星介绍。然而，豇豆红釉何以在西方国家突然爆红以致被狂热追捧，它与19世纪下半叶西方印象派艺术在欧洲兴起并迅速传播到美国有无某种神秘和必然的契合之处？它丰富的艺术内涵和美学意蕴怎样影响西方人的审美心理和收藏倾向等问题，似乎尚未引起人们的广泛兴趣和应有的关注。……