季世昌 徐四海

陈毅 （国务院原副总理兼外交部长、元帅）：

◎1964年12月，夏承焘在京参加全国政协会议期间，有一次和陈毅交谈中谈到毛泽东诗词和书法。夏承焘日记12月22日载：“……予问毛主席诗词，谓早年在军中见其作品约百首左右，今仅存廿馀首，殆久已忘之。主席好三李（白、贺、商隐），好苏辛，亦好秦、周词，不喜梦窗、草窗，不主纯用白描，好象征性。尝闻其在马上诵‘飞絮落花时节怯登楼，亦时哼‘酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食诸句。主席自谓少时不为新诗，老矣无兴学，觉旧诗词感情较亲切，新诗于民族感情不甚合腔，且形式无定，不易记，不易诵。陈总理谓早年亦曾为新诗，后好为旧诗词，曾问郭老能背自作新诗否，郭曰不能。又谓公事稍闲，必读唐宋诗词，数十年不废。主席少时古典文学工夫深，诗文词能背诵者多，书法尤其素好，今尚以此自娱，大草好临怀素……”（《夏承焘集》，浙江古籍出版社、浙江教育出版社1997年版）

郭沫若 （全国人大常委会原副委员长、中国科学院原院长）：

◎“毛泽东的书法和他的文章、诗词一样，豪迈潇洒，深邃流畅，奔放自如，自成一体，风格独创，使你百看不厌，给你一种美的享受。有人形容毛泽东的书法是‘龙飞凤舞，我看一点也不过分。”（王廷芳《半个世纪的友谊—毛泽东与郭沫若》，载冯彩章主编《毛泽东与他的友人》，中国青年出版社1996年版）

◎“毛主席的诗词是空前的，字也是空前的。毛主席的墨迹笔力饱满，布局如画，字字传神，别开生面，既吸收了中国古代书法的技巧，又加以浪漫主义的发挥。毛主席不仅是一位非常伟大的政治家、思想家，而且也是一位伟大的诗人和书法家。”（于立群《毛主席鼓励我学书法》，1968年12月19日《北京日报》。转引自謝德萍《大笔一挥天地惊—论毛泽东书法艺术》，陕西人民出版社1992年版）

郭化若 （中国军事科学院原副院长、中将）：

◎“毛泽东的书法是有深厚的楷书基础的，他那个时代老师要求严，基础打得好。参加革命以后，打仗，到井冈山、延安，五十年代、六十年代，由行书发展到草书，都是在这个基础上发展起来的。”

“毛泽东知识渊博，各种字帖他都看过，他最爱看王羲之的字帖。他除了用毛笔写字以外，还用铅笔写，有时用铅笔斜着在宣纸上也写。用毛笔时，有中锋，也用侧锋。他用的毛笔和铅笔都要尖。”

“毛泽东天天都要写字，写的字规规矩矩，即是草字，也要按照草字的法规，从楷书到行书又改为草书，他是一步步发展来的。”

“在井冈山时，我就同毛泽东在一起，我也喜欢书法，有时也一起谈论书法，有时我也陪毛泽东去看碑。到了延安，毛泽东还让我为他收集字帖。我到瓦窑堡，看到许多字帖，其中有二王（王羲之、王献之）的字帖，我将收集到的送给了毛泽东，他看了爱不释手，说：‘很好，很好。毛泽东对我说：‘二王的字帖最好，王羲之的字骨瘦，王献之的字筋肥。我跟毛泽东时，他天天都要学。在延安时，宣纸很少，我们搞到就送给他。他还奇怪，在宣纸上有时他不用毛笔而用铅笔写，这是因为当时战争时期紧张条件下，时间短，铅笔写起来快。毛泽东也让我写。有一次，在延安新市场买了一批宣纸回来。我们买了12刀宣纸，拿了11刀送给毛泽东，一刀留给了我。我知道毛泽东不用别的纸，用宣纸，就将那一刀纸也给了毛泽东。”（谢德萍《大笔一挥天地惊—论毛泽东书法艺术》，陕西人民出版社1992年版）

萧瑜 （曾任国民党政府农矿部政务次长、毛泽东在湖南省立第一师范学校时的同学）：

◎1959年，移居海外的萧瑜应林语堂之约，写了一本同毛泽东在青年时代交往的回忆录。他在回忆录中写道：“那时，我印象最深的还是他的字迹。他笔画粗重，总是把字写到格子外。一年暑假，我和他都没有回家，结伴留在学校一起自修学习。他大部分时间花在阅读古典论文及历史上。其余时间我们常练习书法，而毛泽东的字写得自成一体，也从不设法改变一下。后来他自嘲地笑着对我说：‘你的一个小格子里能写两个字，而我写两个字得占三个格子。真是一点也不假。”（萧瑜《我和毛泽东的一段曲折经历》，原书译名《我和毛泽东曾是“乞丐”》，陈重、张雯、金翊、梁燕译，昆仑出版社1989年版）

逄先知 （中共中央文献研究室原主任、毛泽东身边工作人员）：

◎毛泽东可说是当代一流书法家，尤其擅长草书。他喜欢看字帖，特别是草书字帖，这是他的重要娱乐活动，也是最好的休息。在草书中，毛最喜欢怀素的草书。他多次要过怀素《自叙帖》。我们见到怀素的字帖，只要是好的，就买下来给他送去。1961年10月27日，毛泽东要看怀素《自叙帖》，并指示我们，把他所有的字帖都放在他那里。从此，我们就在北京和外地，买来许多字帖，包括一批套帖和《三希堂》、《昭和法帖大系》（日本影印）等，放在他的卧室外间的会客室里，摆满了三、四个书架。在他卧室的茶几上，床铺上，办公桌上，到处都放着字帖，以便随时观赏。1964年12月10日，毛泽东要看各家书写的各种字体的《千字文》字帖。我们很快为他收集了30余种，行草隶篆，无所不有，而以草书为主，包括自东晋以下各代大书法家王羲之、智永、怀素、欧阳询、张旭、米芾、宋徽宗、宋高宗、赵孟頫、康熙等，直到近人于右任的作品。

除了买字帖供毛泽东观赏，我们有时还到故宫借一些名家书法家的真迹给他看。1959年10月，田家英和陈秉忱向故宫借了20件字画，其中八件是明代大书法家写的草书，包括解缙、张弼、傅山、文征明、董其昌等。（转引自《毛泽东和他的秘书田家英》中央文献出版社1989年版）

陈秉忱 （毛泽东身边工作人员）：

◎精邃的功力素养。毛泽东在青年时代就打下了书法基础。我们从仅存的一张明信片的笔迹来看，毛主席早年似受晋唐楷书和魏碑的影响，用笔紧严而又开拓，是有较深功力的。在延安时期，领导抗战和建党，工作那样繁忙，毛主席仍时常阅览法帖（阅过的晋唐小楷等帖，一直带在身边）。那时他的书法已显示出用笔恣肆，大气磅礴，形成以后变化万千的风格。全国解放后，更多地阅览法帖，1949年出国时，也以《三希堂法帖》自随。1955年开始，指示身边工作人员广置碑帖，20年中间，所存拓本及影本碑帖约有600多种，看过的也近400种，“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖，则是时常披阅。毛主席不但博览群帖，而且注意规范草书，如古人编辑的《草诀要领》和《草诀百韵歌》等帖。（陈秉忱《回忆毛主席周总理朱委员长书法活动片断》，载《书法》1980年第2期）

◎可贵的独创风格。毛主席十分重视我国传统的书法遗产，……他推陈出新，创造出自己独特的风格，并不断演变，不断发展。毛主席早年攻楷书，后来多行书，晚年则是行书和草书，凡此皆不拘于成规。通过毛主席披阅碑帖的情形和大量的墨迹来看，我个人体会，他以晋唐楷书和魏碑锤炼了书写的功力，进而吸收“二王”行书的长处，再则十分喜爱怀素、过庭的草书，同时博览群帖，这样浇灌滋润出毛主席独创一格的书法艺术之花。

据我的观察，毛主席书写时，执笔是双苞、悬腕，运笔是中锋，这是从字迹上也可以窥探到的。他早时是使用狼毫和兼毫等较硬的笔，以后改用羊毫，也喜用长锋羊毫，从墨迹的肥瘦不同，也可以想见。用纸，常用的是四尺宣纸十二开幅，每幅一般写三行，兼有写四行的，这从影印本也可看出。有时用信笺纸书写，字则较小。……毛主席写文章起草和披阅文件常用铅笔，看书时的批注也多是用铅笔。他的铅笔字，用笔刚硬中有圆转柔和，笔锋到处轻重不同，一如毛筆，使硬笔变为软毫，这也是非同寻常的。（陈秉忱《回忆毛主席周总理朱委员长书法活动片断》，载《书法》1980年第2期）

◎毛主席在延安时就题了不少字，从主席批示的字看，毛泽东青少年时代的字是规规矩矩的，主席读中学时，正是魏碑时兴，因此时代影响着他的字，他的字也有魏碑味道。主席青年时的书信、批示，字写得方方正正的，我见的不多，只看过一件，这是从我的认识讲的。……在延安时，主席看晋唐帖，郭化若同志给他送过晋唐的小楷帖。1949年他到莫斯科去带的有草书，也有小楷，是郭沫若介绍给主席的，是文明书局印的。还带有《三希堂法帖》。

进城以后，主席开始收集字帖，不断购买，1958年他让田家英收集，收集的很多。主席对碑看的少，主要是看帖，尤其是“二王”的和怀素的草书帖。用的毛笔都是小笔，那时管理局供给的笔很小。1956年我到办公厅来以后变了，用信纸、小狼毫笔少了，而改用长锋羊毫，笔比较大了，字体也变了。主席写字最大的特点是提着笔写，即悬肘，执笔较高。小字也是用大笔写的，一般人做不到，他写的草书规矩，笔笔交代得都很清楚。

主席不但写“二王”，也写颜体，有个回字是直接来自颜的笔意。主席写字非常开展，主席看帖看得多，吸收得多，所以主席的字，看不出是哪一家。

……

总的来说，主席主要是写行草，主席不但草书好，楷书也好，他只要有空，就看帖，就写字，现在中央档案馆的毛主席古诗词手迹就有近500件。晚年，主席眼不好，字写得就更大一些了。

主席喜欢看字帖，看得很细，不仅看字的点画、结构、用笔，还研究其中的内容，欣赏其文章，好的字还用铅笔画上道。主席要看那一种字帖，还将同类的有关系的都找来放在桌上，对照着看。向故宫借来的墨迹就挂起来，随时可看。（转引自谢德萍《大笔一挥天地惊—论毛泽东书法艺术》，陕西人民出版社1992年版）

舒同 （中共山东省委原第一书记、中国书法家协会第一任主席）：

◎1959年毛泽东先后六次来到济南。有一次舒同陪同去看郊外一座古寺，舒同问：“主席，您的书法墨宝，中国人到处都可看见。您把草书艺术推向了一个划时代的高峰，堪称中国近代狂草第一人。”毛泽东沉思后回忆道：“我练字经历了四个阶段，第一阶段是1921年以前，打下书法基础；第二阶段是建党后到抗战爆发，由于流动性和严酷斗争环境，留下的作品不多；第三阶段是1938年到1949年，我用文房四宝打败了国民党的四大家族；第四阶段是进北京城后，全国人民兴高采烈，我的书法也就欢快飞动了。”

一次，舒同陪毛泽东游济南大明湖，两人坐船在湖中荡游。舒同问：“主席，您见多识广，想必收藏了许多古人书法作品吧？能否评论一下。”毛泽东笑答：“我收存了600多种拓本和石刻影印件，看过400余种碑帖。我特别喜欢王羲之、王献之的行书帖及怀素的草书帖。对于乾隆的字，虽则到处都有，但有筋无骨，我不喜欢。乾隆时期提倡赵书，代表人物是张照。那个时期成形‘馆阁体，评价不一，有人就认为是钻进了书法的死胡同。”毛泽东这番话，使舒同大长见识，豁然开朗。无怪乎柳亚子曾说“中共方面，毛润之一支笔确是开天辟地的神手。”（舒关《毛泽东与舒同谈书法》，载《毛泽东书法研究》2008年第1期）

徐涛 （毛泽东的保健医生）：

◎毛泽东曾经说：“练习书法也是很好的休息。是积极的消遣娱乐，也是养神健脑的健身之法。”1965年7月26日他写给于立群的信中也说过：“……你的字好，又借此修养脑筋，转移精力，增进健康，是一件好事。”

毛泽东同志一生都非常热爱书法艺术，他的书法造诣很深，他行草兼备，极富个性，笔走龙蛇，豪放不拘，继古创新，自成一家。……据我所知道的毛主席的书法中包括楷书、行书、行草及草书。至于甲骨文、金文（钟鼎文）、大篆、小篆等我没有见他写过，也未听说他写过。

◎毛主席……用铅笔书写也能写出像毛笔一样的笔锋与笔力，所以他喜欢用。批阅文件可用铅笔或毛笔，写信则常用毛笔。写书法则常在卧室的办公桌上书写。每逢作书法他常是身着睡衣，上身挺直，右手悬腕，腕指运动灵活，笔端挥洒自如。他常运笔中锋，笔势流畅又富于节奏感。笔在纸面活动，犹如冰上舞蹈般流利舒畅、飘逸优美，字体变化大小随意姿态万千，看他书写使人有登山观海心胸开阔之感，给人以一种美的享受。……平时他看碑帖时从不动笔，但常用手指点划摹写。写字当时又从不看帖，也不把帖翻开放在手边。他喜用现成的墨汁，也不挑选什么名贵的端砚等等，笔则狼毫羊毫都用。喜用大信纸或8开的白色厚宣纸。一张纸上最密的能竖写七八行，但一般多只写三至五行，每行三至五个字，因此一页不过十来个字。如果纸上有竖格，他常不按格写，也可顶天立地写满全纸，随兴所至，不求刻板不受约束，就像他的性格一样。

◎毛主席说：“比如王羲之的书法，我就喜欢他的行笔流畅，看了使人舒服。我对草书开始感兴趣就是看了此人的帖产生的。他的草书有‘十七帖。记住了王羲之的行笔你再看郑板桥的帖，就又感到苍劲有力。这种美不仅是秀丽，把一串字连起来看有震地之威，就像要奔赴沙场的一名勇猛武将，好一派威武之姿啊！郑板桥的每一个字，都有份量，掉在地上能砸出铿锵的声音。这就叫掷地有声啊！”

◎我以为20世纪50年代初主席书法以行书为主，兼杂草书。其实在30、40年代的书法中已见个别较少的草书，1954年后又有些变化。……到1956年……已呈龙蛇竞舞了。在1958年以后，行书及草书出现较多。60年代后更为突出。他的书法中呈现了如王羲之的流畅秀丽和怀素的狂草风格。50年代的书法呈示出新的飞跃，有字字珠玑之美。已进入毛主席书法历程的高峰时期，也进入了中国书法的高超境界。（徐涛《毛泽东的保健养生之道》，载中央文献研究室《缅怀毛泽东》编辑组编《缅怀毛泽东》（下），中央文献出版社1993年版）

毛岸青 （毛泽东之子）、邵华（毛岸青之妻）：

◎爸爸青年时代就对书法很感兴趣，坚持天天练字。那时，他的字写得很规矩、很方正，有魏碑遗风，这为他后来书法的发展打下了基础。……1956年前后，爸爸请秘书把能够找到的历代名人字帖、墨迹都买来，揣摩研究。他常说，这样又学写字，又读诗文，是一举两得。

……

爸爸最喜欢王羲之、王献之的字帖和怀素的草字帖，常利用饭后短暂的时间临摹、琢磨，从中研究汲取对自己有用的东西，就这样，经过长期的研究和刻苦的练习，爸爸的书法博采各家之长，形成自己的独特风格。（毛岸青、邵华《回忆爸爸练习书法》，载《瞭望》1983年第12期）

李讷 （毛泽东之女）：

◎据我所知，老人家早年学书法是从欧阳询的楷书开始的。后来转学颜体、魏碑。行、草书喜欢学王羲之、王献之、孙过庭、怀素的。

◎父亲对书法是极下功夫的，除了工作、读书、散步、游泳外，就是不停地写，甚至吃了安眠药，睡意未来，就是在写字，直写到半睡眠状态，才上床睡觉。这样日积月累，将是何等功夫。（张铁民《翰墨春秋》，军事科学出版社1993年版）

沈鹏 （中央文史研究馆馆员、中国书法家协会名誉主席）：

◎从我们现在看到的毛泽东早年端庄谨严的毛笔字如“还书字条”、“五月七日，民国奇耻”等，可以肯定他对传统的楷书曾下过认真临摹学习的工夫。受到清末民初书坛的普遍影响，碑派风格在他的作品中明显地流露出来，结字大体均匀，笔触偏向方折。从30年代到40年代后期，碑派影响在毛泽东行草书中一直保持着。与此同时，毛泽东行草书中有着另外一种因素帖派风格，它与碑派风格同时并存而且逐渐增长，这也同毛泽东早年学过王羲之《兰亭序》等字帖有密切关系。……大约1949年4月到50年8月，终于出现了一个灿烂的高峰……体现出对于草书规律的运用自如。

◎毛泽东的行草书属于浪漫主义体系。从50年代后期到60年代初，毛泽东行草书实现了又一次飞跃，浪漫主义书风进一步高扬。……毛泽东浪漫主义行草书的杰作，强调个性，强调主观表现，纯然是高屋建瓴、所向无碍、汪洋恣肆、纵横捭阖的气概，着眼总体战略而不拘泥一城一池之得失，自由浪漫而毫不顾忌胶柱鼓瑟之成规。

◎毛泽东敏感到盛唐浪漫主义之风是他最理想的借鉴对象。毛泽东将影印本怀素《自叙帖》赠给大平正方，是一个最重要的信息储存在50年代后期到60年代初期毛泽东的作品中。他善于遗貌取神地学习怀素，比如总体布局的出其不意，线条运行的活力充沛，墨沈淋淳中掺进渴笔，紧锣密鼓骤然歇声。

◎拿书法史上并存的碑帖两大派系来说，毛泽东成熟期的行草书诚然以“帖”味居多，然而毛泽东早期的碑学工夫，已融化在后来的作品中。……从毛泽东书法创作我们应当得到启示：碑、帖的高下优劣之间，存在艺术上的取向异同，却不存在无条件的非此即彼。毛泽东学习书法的一个重要方法是“读帖”，曾在毛泽东身边工作的陈秉忱亲口对我说，毛泽东爱读帖，像读书一样认真读，靠特殊的记忆力将读帖所得化为自己的笔墨语言。（沈鹏《浪漫主义精神的高扬》，载《毛泽东书法研究》1992年第2期）

韩玉涛 （中国社会科学院研究员、书法研究专家）：

◎毛主席在他攻书之始，就狠抓草书，可以说是抓住了传统的根本，实在是高明。……从1958年到1962年，毛主席写草书，已经5年了。62年可谓硕果累累的一年。……作者终于得笔了，中锋为主，侧锋取势，并无偏颇；而中锋笔力尤佳。对几十年前战斗生活活鲜鲜的回忆，也使书作欢快跳跃，味之无厌。对笔画矛盾的处理，处处可以看出毛主席是伟大的辯证法家。（韩玉涛《毛泽东的书论和书法》，载《书法艺术》1991年第5期）

齊得平 （中央档案馆研究员）：

◎根据我的观察，毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段。青年时代可谓第一阶段。这一阶段……的手迹，多为楷书，字体工整有力，有些写得特别工整。……体现了青年时代毛泽东书法功底之深。其字形1916年前略长，之后字形略扁。

1921年到1949年，可谓第二阶段。在建党初期，特别是在三、四十年代那战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，起草文电时的注意力是如何把党建设好，把军队建设好，把根据地建设好，领导全党全军和全国人民推翻压在中国人民头上的三座大山，建立新中国，而不在书法。……从他写下的大量文电中，也可以看出他的书体是在随着时间的推移而不断发展变化着。……毛泽东的书体在30年代中后期已独具风格。……字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。……

1949年进北京以后，可谓第三阶段。进北京后，情况变了，条件好了，……他的字越写越好，越写越草。……

毛泽东之所以成为深受广大读者喜爱的现代书法家，一个是他的勤奋，有好的功底，再一个是他吸收了古人前人的长处，继承了中国书法艺术的传统，写出了自己的风格。我看毛泽东的字，谁的也不是，是自成体系，就是他自己的，可以叫“毛”体。（张素华、边彦军、吴晓梅编著《说不尽的毛泽东—百位名人学者访谈录》，辽宁人民出版社1995年版）

◎毛泽东学生时代功底打得好，习正楷，字体工整有力。20年代，行书很流畅，1936年以后行草兼备，50年代以后，他的书法博采众长，并有独创，1958年以后，狂草更有特色。（1990年5月25日《教育导报》，转引自李祖龙《毛泽东的书法与时代》，载《书法艺术》1994年第4期）

李树庭 （书法研究专家）：

◎毛泽东是当代中国书坛在继承的基础上，跳出藩篱，锐意创新，追求个人艺术解放，形成独特风格的第一人。要学书，必须讲继承，没有继承就谈不上书学修养，更谈不上发展和创新。毛泽东的书法就有“二王”的秀逸、孙过庭的峻拔、张旭的狂韵、怀素的放肆、苏黄的深厚、董其昌的洒脱……，极尽法度，不失变化。

◎他的书法在早期一个不长的时间内为继承传统打下了基础后，即跳出常规，另树一帜，一反以方笔入手的常规，而以圆笔入手，开始创新；继而，他又以侧势结字10年，这在中国当代乃至整个中国书史上又属罕见；随之，他又一举跳出碑、帖兼习的遗风，专习帖学，从书体、结字等诸多方面进行了探索与尝试，终于熔铸出自己奔腾流畅、俊丽洒脱、别具风采的书体，毛泽东的这一非同常人的书法历程就奠定了他在中国书坛的基础。

◎毛泽东的书法分为早期（1915～1935年）、中期（1936～1949年）、后期（1950～1969年）和晚期（1970～1976年）四个时期。早期书法的特点分纵长型、扁平型、方整型三类。……中期书法的特点是前段扬左抑右，……后段扬右抑左。……后期书法的特点是由侧势结体改为正势，……由正势结体改行书，……继而由行书向草书发展，……晚期书法的特点是由草归行，由行归正。

其风格大体是早期讲究形质，中后期讲究气韵，晚期复归自然。其风格可用奔放、流畅、洒脱、清劲来概括。

◎毛泽东书法的发展演进过程是一个随着书法家所处的社会政治环境、社会物质文化生活条件、书家心神情绪、不同时代的不同书风等因素的变化而逐渐演进的长期的复杂的过程，这种演进有时表现得比较急骤，有时又表现得比较缓慢，往往呈现跳跃式、波浪式、回复式等形式。如毛泽东早期的书法就是一种跳跃式演进，比较急骤；中期和后期的书法却是一种波浪式的演进，比较舒缓；而晚期也包括中期的某个阶段的书法则是一种回复式的演进形式。（李树庭《文如其人·书如其人》，载《说不尽的毛泽东—百位名人学者访谈录》，中央文献出版社1992年版）

季世昌 （书法研究专家、中国毛泽东诗词研究会副会长）：

◎毛泽东书法艺术，有其独特鲜明的特点：一是博采众长，自成一家。他从不独宗一家，既钻研过“二王”、张旭、怀素书法，也吸收了李邕、黄庭坚、苏东坡、何绍基、郑板桥诸家之长，正如他自己所说：“各个体我都研究过，我都不遵守，我写我的体。”从而创立了别具一格、被人们誉之为“毛体”的书法。二是勇于探索，不断创新。毛泽东一生的书体多变，从青少年时期的学欧体，学颜体，学“二王”，学魏碑，到三四十年代长枪大戟、乱石铺街的行楷，直到五六十年代复归平正的小草、行楷，以及行草取狂草之势的书作，鱼龙变化，仪态万方。最终选择了最能表现诗人书家情性的草书，摘取了书法王国皇冠上的明珠。三是笔法、章法相得益彰。毛泽东书法用笔控锋极为熟练，方笔、圆笔兼施，正锋、侧锋相依。干涩枯润，墨分五色。同时结字造型能力极强，想象丰富，形象生动，书中有诗，书中有画。再者，章法布白极为美观。真正做到古人所说的计白为黑。四是风格多样，多彩多姿。现在虽未见其篆书、隶书作品，但楷、行、草齐备，且在这三种书体中又有行楷、行草、小草、大草之别。其中尤以小草和行草取狂草之势的书作成就最高。在这些书作中，有的遒劲刚健，有的圆润流畅，有的纵逸奔放，有的严整秀丽。正如毛泽东在谈到自己审美情趣时说：“我的兴趣偏于豪放，不废婉约。”毛泽东的书法艺术作品也正是这样，于豪放中兼婉约，于刚健中寓妩媚，于雄强中显柔情，于粗犷中见纤巧。（季世昌、费枝美《书法家毛泽东》，江苏美术出版社2003年版）