若 雪

《大吉图》 郑钢锋/作

《争艳》 郑钢锋/作

基于历史、文化发展的因素，中国画于唐、五代以后，在“形”和“色”两大绘画要素中，“色彩”却是相对薄弱的一环，色彩的表现力一直没有充分地发挥出来，以至中国画对“墨法”“气韵”等元素的重视都大大超过对色彩的追求，倡导“运墨而五色俱”的观念，使得色彩处于辅助地位。而画家郑钢锋先生的花鸟作品色彩华丽、情趣别致相融合，为国画牡丹开拓了一个新的领域、新的空间，且极具装饰风格。

在作品中，他大胆地将红、黄、蓝整合在一起，用笔奔放，给人以灿烂夺目的感觉，同时他巧妙地以墨破色，加强层次感，使作品既稳重又鲜活。他在用水用墨上更是得心应手，让水、墨、彩三者高度融合，以块面的组合构成空间立体感，色墨淋漓之中充分表现出画家笔墨功夫之扎实，整体感觉色彩艳丽华贵，画面虚实得体，对比强烈，极具视觉冲击力。

就艺术而言，不能一味重复和传承古人的技法和方法，时代在进步，艺术也要跟随时代的步伐，来满足人们的审美需求。在中国画色彩的发展过程中，随着时代的变化、中西文化的交流，当代的中国画色彩打破传统的用色程式，大胆创造具有时代特征的色彩是必然的选择。

《厚德图》 郑钢锋/作

《群英图》 郑钢锋/作

经常读郑钢锋作品的人一定会感觉到，他的作品一切都是顺其自然地进行着，能舍去的尽量舍去，没有顾虑，正如我们做人一般舍去世俗的纷扰，美好的心情、美好的境界才会产生。……