李 颖

(景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403)

0 引 言

第十三届全国美展陶艺展虽早已落下帷幕，但围绕它进行的学术争论还未结束，关于该问题的表层探讨就是陶艺展中作品的选取合理性问题。某些老一辈陶瓷艺术家认为，此次陶艺展入选作品偏重现当代陶艺而忽视了传统陶瓷艺术种类，该选取标准欠妥未给传统陶瓷艺术足够的生长空间。

全国美展陶艺展并非某一艺术概念或反应艺术与艺术家生存现状的主题展览，它映射着主流陶瓷艺术的工艺趋向与审美展开，不只是对近五年陶瓷艺术的回溯，更承载着策展人对未来陶瓷艺术的发展及转向预判。当下的陶艺作品多元性创作特点的背后，是一种根本性艺术创作的转向，亦是当代艺术的本源性转向。对陶瓷这类工艺品而言，受制于手工艺技术与艺术审美两个维度的本质要素，工艺层面是从陶瓷的手工技巧转向整体陶瓷艺术创作，艺术审美层面则是从陶瓷的视觉性创作转向对于陶瓷材料的创新研究。

此次陶艺展举办地点设立于景德镇，实在有着节点性意义。陶瓷对于景德镇绝不是一种冰冷的工艺器物，它早已凝结为精神性象征刻入城镇脉络[1]。这种深厚的历史价值必然具有相应的历史惯性，景德镇地理位置的隔绝也为这种惯性的保持提供了客观条件。而陶艺展中针对入展作品遴选标准的争论本质是景德镇传统陶艺当代化转向进程中内在矛盾的表象缩影。……