何璞诗如

本文选取梁楷《泼墨仙人图》和德·库宁《女人一号》这两幅作品作对比有两方面原因。一方面在于二者都是人物画范畴。人物画是最贴近人类自身的绘画，是人的本质力量对象化的最佳体现。画中表现出怎样的人物，往往相较于山水画、花鸟画等能更直观地反映艺术家的自我认知、精神取向以及这一时代所崇尚的风气。另一方面在于二者的抽象性。中国绘画不讲“抽象”，而说“写意”，但实质上与西方的抽象表现艺术有异曲同工之妙。中西方绘画的“抽象”都并不如实写照人物本身，而是加入自己的精神状态和审美意趣，形成一种“再造”的形象，这种形象是模糊的、不确定的，能唤起欣赏者的幻想机制，代入接受者的生活经历和审美经验，可以引发更加强烈的“再创造”的欲望。

一、中西方绘画创作背景及其相似性

(一)梁楷与《泼墨人图》

古代人物画的发展主要依靠统治阶级和宗教的力量，宗教促成了一大批宗教人物画家，如“四家样”(南齐张僧繇所创的张家样、北齐曹仲达所创的曹家样、唐吴道子的吴家样、唐周昉所创的周家样)；统治阶级力量则形成以皇家宫廷为核心的“院派”和以文人士大夫为核心的“文人画”。北宋设立翰林图画院，由宋徽宗亲自指导，为人物、山水、花鸟等各种绘画形式的发展奠定了坚实基础，文人画也由此兴起。在梁楷之前，人物画的线描技法已经发展成熟，著名的白描人物画家武宗元、李公麟等，承接唐代吴道子“莼菜条”线描技法而有所发展。……