毕 秀

《我们仨》是从一个母亲的视角来怀念女儿，也是从妻子的视角来怀念丈夫，细腻的笔触，虚实相生的表现手法，让读者跟随着杨绛先生的文字在现实和梦境中留恋辗转。人生如梦，对于杨绛先生而言，丈夫钱钟书先生以及女儿阿圆最后的时光也好像是一场梦，一场最终成空的梦。《我们仨》由“我们俩老了”“我们仨失散了”“我一个人思念我们仨”组成，从现实转换到梦境，再到回忆，将一家人六十多年的生活娓娓道来，它不仅是回忆录，更是杨绛先生记忆的承载，是爱的低吟浅诵。

一、《我们仨》中的叙事艺术分析

(一)倾斜结构中的微妙平衡

“总—分—总”或者“总—分”结构是文学作品中常见的结构，不同章节的篇幅相对平衡。《我们仨》当中，第一部分“我们俩老了”篇幅最少，更像是一个引子，引出后面的叙述；第二部分“我们仨失散了”的篇幅也只占到全文的1/4，描绘了杨绛先生在“万里长梦”中的跋涉和奔波，是本文的精华；第三部分“我一个人思念我们仨”所占篇幅最多，也最详细，是生活的琐碎，处处体现着家人之间的爱。这种叙述结构是倾斜的，并不完全是金字塔形。但是在倾斜结构中又保持着微妙的平衡。“我们俩老了”作为引子，平和真实，以老人的梦境导入“万里长梦”，更加自然。“我一个人思念我们仨”更像是倾斜结构的地基，有了生活中的琐碎才有家人之间的爱，充满了生活琐碎的人生尽管平淡，但是也最为难忘。无数的生活碎片成就了六十多年的光阴，更变成了离别不舍的根源，这才有了“万里长梦”，也才有了漫长的不舍的离别。……