张润欣

（西安美术学院设计艺术学院，陕西西安 710065）

在当今的国际设计市场中，东亚的设计多以日韩为代表，其中日本设计的本国民族性尤为突出，日本国货的特点往往能从商品的视觉系统设计上清晰辨别。反观我国，仍在对于自我民族风格的探索中。大部分的设计民族辨识度模糊，甚至无法辨别。某些设计师误读了现代设计的真正内涵，陷于追求西方知识体系的误区中，而缺乏对民族风格的表现与寻求。其中一个典型表现是在进行文字设计时，中文文字的独特力量不仅没有充分展现，反而被弱化。例如当今中国设计师在设计招贴时，多先由英文字体入手，且中英文混杂的编排居多，纯粹性地研究如何突出体现中文的变化之美的却是较少。

在中国设计史中，民国时期的设计是处于正在追求现代化，与国际市场竞争的同时又具有浓郁民族传统气息的典型阶段，其商业性的中文文字版式设计对于我们今日汉字编排的设计仍具有宝贵的研究价值。

1 民国时期的编排设计中的文字特征

1.1 汉字的文字特征

1912—1949年，是我国的民国时期。在此期间，全国众多城市陆续对外开放，铁路和汽轮将这些城市与外界连接，新的职业和中外企业在这些城市发展起来，尽管战争连绵，人们并未停止对于思想启蒙的追求。

汉字在外形上，无论是繁体还是简体，一大特征便是“方正”。对于汉字的文字设计，我们通常会运用字身框与字面框的概念来限定单字的外形。……