(中国电影艺术研究中心研究生部,北京 100082)

由弗里茨·朗执导的影片《大都会》于1927年年初在柏林首映后,在发行的过程中进行了多次修改与删减,之后的续存中,又经历了物理的损坏和人为复制中的丢弃和增改 (如改变画幅、增加音轨),这造成了如今多版本共存的局面。

在电影《大都会》漫长的修复过程中,一方面人们努力寻找它丢失的胶片及与影片相关的剧本、手稿,甚至原声乐谱,力图为世人还原 《大都会》最初的上映版本 (或称作者弗里茨·朗的创作意图),譬如2010 年KINO 公司发行的“大师修复”版(the Master of Cinema Series)。另一方面,一些艺术家在修复影片的同时加上了自己的“二度创作”,这些新的声画信息或遵从默片制作年代的样态,或契合影片故事的“未来”形式与“科幻”风格,譬如1984 年由音乐人乔吉奥· 莫罗德尔(Giorgio Moroder)制作的添加了摇滚乐和色彩、仅80余分钟的 《大都会》,被广泛认为是先锋艺术家的“重构”而离传统的“修复”甚远。2010版看似直接得益于2008年阿根廷首都布宜诺斯艾利斯电影博物馆《大都会》16毫米版拷贝的发现,但实则凝结着档案工作者数年的“还原”努力。

上述两种尝试亦是默片修复的两种常见思路,前者旨在体现作者的原始表达,是一种“还原”;后者则注入了修复者对影片的理解和阐释,这包括对于拍摄时代电影美学的理解与对影片故事、形式、风格的把握,是二度创作,甚至是一种“重构”。

本文试以上述两个 《大都会》修复版本为主,以基于2010年“大师修复”的“上色版”与“电子配乐版”为补充,采用文本细读的方式,分析在默片修复中“还原”与“重构”何以成为可能,并兼谈它们对我国默片修复工作的启示。……