张光芒 陈进武 张勇

一、新诗创作的繁荣与旧体诗词的发展

20世纪二三十年代南京新诗创作繁荣，以高校师生为主要成员的新诗社团活跃。其中，后期“新月派”诗人群和“土星笔会”为创作实绩较突出的团体。1927年，时任第四中山大学文学院院长的宗白华聘闻一多为外文系主任。闻一多发掘了两位“新月派”后期的代表诗人：陈梦家、方玮德。1929年，徐志摩到中央大学英文系兼职任教结识了陈梦家和方玮德，又通過他们结识方玮德的姑母方令孺，并在南京成立专门研讨作诗的组织“小文会”。在陈梦家等人决议办《诗刊》时，徐志摩多方奔走约稿。1931年，《诗刊》季刊在上海面世，徐志摩、陈梦家、邵洵美、孙大雨负责组稿和编选。《诗刊》共发表诗作106首，译诗16首，诗论3篇，包括闻一多的封笔长诗《奇迹》，徐志摩“在沪宁路来回颠簸中”写成的叙事诗《爱的灵感——奉适之》，孙大雨《自己的写照》，陈梦家与方玮德的唱和之作《悔与回》，孙大雨、徐志摩所译的莎士比亚诗剧等。1931年，陈梦家从《新月》《诗刊》等中选出诗作汇编为《新月诗选》并写长序，这意味着第二代新月诗人群正式登场。同年，陈梦家出版《梦家诗集》，收入约50首新诗，强调“醇正”与“纯粹”的审美标准，以及创作诗歌的严肃态度和严整形式要求。这是新月派后期诗歌主张的集中体现。陈梦家和方玮德这两位诗坛新秀合作了一首长诗《悔与回》，虽为合作，风格却统一为“新月派”的严正浪漫。方令孺是“新月派”中起步较晚的女诗人，她的创作题材多取材于自然、友人及自身经验，《幻想》《任你》等将传统与西方现代诗歌风格融合，偏于冷峻凄清，理性色彩较浓。……