赵凝　代晴

摘 要：当汉字视觉传播功能占据上风时，大众对汉字文本的表意性就会自动进行弱化，使得汉字的装饰性特征得到更多关注。以清代海派书家的书迹作品为重点考察对象，通过对一些史料及书法图像的分析与判断，以清代海派书家装饰化书法为切入点，发现民众对海派书迹作品的接受主要表现在对“形”的把控和对“规范美”的追求上，由此间接对书家流入市场的作品划定了门槛限制，从而说明在碑学视域下民众审美观念对书法风格发展的影响。

关键词：海派书家;装饰化;颤笔;字体设计;金石气

基金项目：本文系河北省文化艺术科学规划和旅游研究项目“书法装饰化造型的内涵与应用研究”（HB21-QN056）阶段性成果。

一、清代崇碑的书学背景

清乾嘉以来，考据之学大兴，碑学崛起，蔚成风气。而至道咸时期，有关碑学的研究范畴从文字内容扩展至书法审美的表现，不仅将眼光放入碑刻作品的风格考究上，还将重点放在如何“以笔追刀”的技法体现上。由此，致力于碑学的书家们已不再局限于先秦篆隶书体的考证研磨，而更以魏晋六朝墓志造像为取法对象，并熔铸篆隶笔法迟涩浑朴、拙厚凝重的特点，引入楷、行、草书体的研习与创造。从技法意义上看，碑帖之疆界既然是人为所致，也就必然需人为打破，由此逐渐形成了与标榜“书卷气”的帖学书风全然不同的追求金石气息的碑学技法。自邓石如碑学实践探疑，阮元南北二论广泛传播，碑学眼光与实践方法被无限放大，北碑古茂稚拙、方俊爽利的样貌一下子把长期浸润在帖学笔法的书家拉回到书法审美与用笔面前，重新审视书法的多元表达。……