谢倩茹

摘 要：从荆浩《笔法记》中“六要”论这一美学命题出发，探究“六要”论如何指导绘画创作度象取真，通过逐句分析并对“六要”加以重新解读，在领悟其间关系的同时试图对当代山水画创作有不同以往的理解和认识，对传统的绘画理论进行新的解读，以促进中国当代山水画发展。

关键词：山水画;“六要”论;度象取真

唐末政局多变，战乱频繁，民生困苦，促使中国文人的人文意识觉醒。受老庄“天人合一”思想的影响，面对动荡不安的政局，文人逸士多选择隐居不仕，山水画因此勃兴。唐末五代时期著名画家荆浩将多年绘画实践经验和创造性理论整理成著作《笔法记》。其中“六要”论、“图真论”等极具建设性理论的提出对山水绘画理论发展具有相当重要的意义。目前学术界对这本画论著作的研究多集中在对“图真论”的探索上，笔者从山水画创作的角度出发，对传统绘画理论思想进行新的解读。本文通过探析“六要”论如何指导绘画创作“度物象而取其真”，以期促进中国当代山水画发展。

在《笔法记》中，荆浩提出画有“六要”，即气、韵、思、景、笔、墨，但他没有立即解释“六要”的具体定义，而是提出“度物象而取其真”这一美学观点来说明绘画创作如何表现客观对象。“度”多指尺度、制度等，同时它又有揣测、忖度之意。在荆浩看来，“度”是一种深入品味物象的艺术创造活动。何谓“真”，“物之华，取其华，物之实，取其实”，荆浩以“华”与“实”阐述了对于“真”的理解。那么“度物象而取其真”就可以理解为画家在绘画创作过程中充分发挥自身想象力和创造力，表现物象的精神实质。……