魏泽民

《雨遇山色新》 郭 斌/作

一、寄情焦墨且孜孜不倦的画痴

在中国画众多的技法中，焦墨技法是既古老又具有难度的技法之一，往往以不渗水分的饱和浓墨渴笔作画，以皴擦替代渲染，用笔锋含墨量的多少和下笔的轻重缓急来实现焦墨山水干裂秋风、润含春雨的画面效果。用单一的不渗水分的浓墨来实现画面的虚实、浓淡、干湿的层次变化，产生焦而不涩、渴而能润的滋润感和层次感，完全依靠对浓墨运用的把握和健举的笔力。

焦墨是一种古老的绘画技法，不仅要求画家有娴熟、深厚的笔墨功底，还要求画家有渊博的学识和高尚的人格修养，被历代画家视为画道上的险途。因其在中国画中“曲高和寡”，也让许多画家望而生畏，能不畏艰难脱颖而出并独树一帜者为数寥寥。然而，郭斌不怕，他敢于挑战自我，一心扑在画事上，立志主攻焦墨山水。

二十多年来，郭斌一直痴迷于焦墨画，特别是焦墨山水的创作，拜师求学，勤奋钻研，并在清华大学美术学院高研班研修，师从施云翔、杨德玉等，特别受益于学者型书画家葛涛教授，又从黄宾虹、张仃等众多焦墨大师的画作中感悟焦墨画的线条和皴擦技巧，博采众长，不断磨砺，画技日益精进，画法日趋娴熟，经过多年的积累，逐渐形成自己的绘画风格，成了当代焦墨山水画界的佼佼者。

《施畅春风》 郭 斌/作

郭斌对传统绘画有较深的研究和敏慧的体悟，画作有传统山水的气势和精神，有传统图式的痕迹和转换性创造。……