■ 张 敢

媒介自身的特点与局限，这是每个艺术家都需要面对的问题。每种媒介都有自己独特的语言和魅力，比如中国画、油画、版画、雕塑以及各种工艺美术等。一方面，对媒介本身无限可能性的探索会让艺术呈现出与其他媒介迥异的面貌和韵味；另一方面，媒介本身的局限也是无法回避的，它会严重限制和阻碍艺术表现的广度和深度，如果想要跨越媒介的局限，往往需要极大的勇气和长时间的探索。水彩画同样面临这样的问题。艺术家们经常会面临这样的困惑和质疑：你这样画还算中国画吗？或者：这还是水彩吗？我觉得艺术家完全可以打破画种的边界和概念，把“水彩画”转变为“用水彩来画”。用水彩这种媒介进行创作，我们既可以发挥水彩语言本身独有的魅力，同时也可以尝试更新颖的表现语言和形态，拓展更加宽广的表现题材。今天，很多中国艺术家的努力在这一点上确实取得了一定的进展，拓展了水彩画的概念范畴。

现代意义上的水彩画是舶来品。然而，在西方的概念里，水彩画的定义是比较宽泛的。广义的水彩画，包括所有采用水溶性材料创作的作品。因此，在西方的一些书籍里将中国画也称之为水彩似乎也不为过。那么，画在纸莎草上的古埃及的《死者之书》、中世纪的手抄本插图也可以看作是水彩画的先声。当然，现代意义上的水彩系指用水稀释颜料，使纸张可以透过较薄的色层、更强的反光以获得亮调子的绘画形式，是与水粉相区别的。……