■ 王心月

历史上，中国女性的审美意识与审美心理曾一度被强大的男性话语所压制，而今，女性经济地位的改变与自主意识的萌芽使之能够勇敢突破历史审美局限，并依据自身教育背景、成长经历与社会文化环境主动建构属于自身的审美标准。近来，“陈情女孩”“镇魂女孩”“东宫女孩”等剧粉名称的出现，表明女性受众群体已然聚合为新兴粉丝社群，成为一股推动网络剧行业长期稳定发展的潜在力量。因此，如何成功获得女性受众青睐成为网络剧行业首要思考的问题，女性自身审美理念、审美观点与审美喜好对网络剧的制作与传播产生了举足轻重的影响。

审美经验是个体在审美过程中所呈现出的较为复杂的心理状态，情感、理解、感知、想象等因素相互渗透、相互依存。女性审美需求直指其内心，带有更多精神色彩，情感因素成为其审美过程的首要动力。女性对审美经验中情感性的偏重，使其在审美过程中主体性参与程度较高，会倾向于将自身带入他者情感体验中。

一、简单纯粹的情感呈现

福柯的“异托邦”思想曾提出“区别性空间”概念，简而言之，即一定空间绝对异于现实空间，然而这一差异空间的生成却总是以现实空间为基础，并能够在一定程度上映照现实空间。由此看来，承载美好爱情幻想的网络剧正在为女性受众打造出专属的“情感异托邦”，其所呈现的理想情感关系正是现实生活中女性情感需求之投影。

（一）逃离女性身份的耽改剧

《礼记·昏义》云：“敬慎重正而后亲之，礼之大体，而所以成男女之别，而立夫妇之义也。……