项丽敏

春夜山间，鹅黄的满月，被松树的树冠托举，就要离开山岗。夜空是注入墨汁的藍青色，松林里墨汁注入得更浓，仿佛夜晚的翅膀是从林子里张开、飞出，而不是从天空缓缓降落的。

这是一幅名叫《宵樱》的月亮出山图，日本画家东山魁夷的作品。在这幅画作里，月是画眼，樱是画魂。雪青色的山樱像是盛开在梦境的梵花，绚烂又静谧。每一片花瓣上都有光，淡白的、接近透明的荧光。那光不是来自高处的月亮——刚出山的月亮还没有朗照万物的光芒。那光来自花朵本身，来自那驱使花朵在暗夜绽放的、寂寞又纯净的欲望。

那光也可能来自画家的眼睛，来自他近于祈祷的心愿。

画家东山魁夷就站在樱花树下，他走了很远的路，从白天走到黄昏，走到暮鸦驮着落日余晖消失在天边的时刻，“园山的夜樱闻名遐迩，我很想去观赏那里垂樱盛开时的姿影，观赏春宵时满月与樱花呼应的情景。”

当东山魁夷在去往园山的途中、看见明月正飘浮在东边的苍穹时，沮丧不已，他是想在园山的樱花下赴会月出的，并非去看高悬天际的月亮。

东山魁夷没有停下来，而是加快了脚步。匆匆到达园山时，月亮还在山那边——他赶在了月亮的前面，比月亮早一步到达园山。

有山的地方，月亮总是要出来得晚一些。想想看，那么高的山，要慢慢爬上山顶，得费多少时间呐。

东山魁夷如愿以偿，看到了他期待的场景，“山峰明亮，月儿只露出半边脸，从发紫的夜空冉冉上升。此刻花儿也在仰望着月亮，月亮也在俯视着花儿……”