王萌萌

摘要：侦探小说由于结构、情节、人物都有一定的格局和程式，所以又被称为程式文学。其线性结构一般为凶手犯案—侦探破案，遵循着一定的规律。阿加莎·克里斯蒂的作品《无人生还》，可以说是打破了这个规律，在这部小说中，没有侦探来破解案子，而是凶手藏在死者之中，自导自演了一出离奇命案，并且凶手在最后写下了自己的犯罪行为，以自杀结束。这种独特的设定必定要求作者在叙事方面别出心裁。本文用结构主义批评叙事学中叙事交流和叙述视角理论来解读这部小说，探秘悬疑成因。

关键词：《无人生还》 结构主义批评 叙事学巧设悬念

一.引言

《无人生还》讲述了一起发生在荒岛之上的连环谋杀案。八个人受到同一人的邀请来到一个与世隔绝的小岛上，一对管家夫妇接待了他们。这十个人被客厅里的留声机“指控”有犯罪行为，之后便一个一个死亡，最后无人生还。

《无人生还》打破了传统侦探小说的格式，整个案件中没有侦探，并且开启了“暴风雪山庄杀人模式”和“童谣杀人模式”的先河，整部小说充斥着极浓的悬疑色彩。事实上，侦探小说普遍分为两部分：犯罪的故事和侦破的故事。但是，《无人生还》的重点放在犯罪的故事上，只在最后一章以凶手自白的方式将案情公之于众，这与《罗杰疑案》中最后一章的设置一样。由此看来，这部小说中的案件可以说没有被侦破。传统侦探小说往往在侦探破案过程中还原凶手的作案经过，利用犯罪故事和侦破故事之间的矛盾来制造悬念。……