刘宏志

一般认为，小说是时间的艺术，小说叙事必须在时间中展开，相对来说，空间对于小说叙事并不是最为重要的事情。经典美学著作《拉奥孔》就指出，诗是时间的艺术，画是空间的艺术。所以，长久以来，关于小说的研究，一般都忽略了对小说叙事空间的强调。20世纪60年代以来兴起的叙事学，虽然力图呈现叙事过程中的规则，但是，叙事学更多关注的也还是时间、故事、聚焦、人物等主题，而相对较少关注叙事中的空间问题。不过，空间显然应该是小说叙事研究重点关注的对象之一，因为在叙事过程中，叙事时间的延展过程，最终还是需要在叙事空间中完成的，“在文学艺术的艺术时空体里，空间和时间标志融合在一个被认识了的具体的整体中。时间在这里浓缩、凝聚，变成艺术上可见的东西；空间则趋向紧张，被卷入时间、情节、历史的运动之中。时间的标志要展现在空间里，而空间则要通过时间来理解和衡量。这种不同系列的交叉和不同标志的融合，正是艺术时空体的特征所在”[1]。所以，在某种意义上，空间甚至可以说是文学叙事的最终成果，“叙事艺术的全部秘密也就在于通过实践媒介（语言）来创造出一个独特的价值空间”[2] 。不过，对于文学叙事中的空间问题，也有一些研究者提出了富有影响力的观点。米歇尔在《文学中的空间形式：走向一种总体理论》中，提出了文学空间的四种类型：文本的物理存在层面；作品表征、所指的世界层面；……