邱桂香

1845年，痴迷于歌德《浮士德》的柏辽兹在其清唱剧《浮士德的八个场景》(EightScenesfromFaust，op.1，1828-1829)基础上，对歌德原著(第一部为主，文中简称：原著)进行改编，创作了《浮士德的惩罚》(又译《浮士德的责罚》或《浮士德的沉沦》，LaDamnationdeFaust,Op.24，1845-1846)。该剧主要人物为浮士德、玛格丽特和梅菲斯托，采用蒙太奇似的手法呈现原著中最富于戏剧性的场景，并对浮士德的活动场所、个性特点、结局等方面进行较大幅度改编，(1)《浮士德的惩罚》由四部分(相当于四幕)20场构成，讲述悲伤绝望的浮士德游荡匈牙利平原后回到德国，受复活节歌声影响放弃自杀，在魔鬼梅菲斯托的诱惑下享乐人生，引诱少女玛格丽特并将之抛弃，后到大自然中寻求慰藉。最后，他为了解救玛格丽特与魔鬼签下生死契约，终因胆怯而堕入地狱。一度引起争议。在其后辈古诺的抒情歌剧《浮士德》(Faust,1859)的光芒下，该剧略显暗淡。事实上，柏辽兹自认为该作“使得公众对这样一个题材的认识更加广阔”，这是他“最出色的作品之一”，公众也同意他的这种观点。(2)〔法〕埃克托尔·柏辽兹：《柏辽兹回忆录》，佟心平、冷杉等译，北京：东方出版社，2000年，第488—489页。罗曼·罗兰则将之视为法国所产生的最引人注目的音乐作品。(3)〔法〕罗曼·罗兰：《灵魂与呐喊：罗曼·罗兰音乐笔记》，上海：东方出版中心，2012年，第188页。格劳特认为它是柏辽兹笔下最多样化、最有灵气的一部作品。(4)〔美〕唐纳德· 格劳特，克劳德· 帕里斯卡著：《西方音乐史》，汪启璋译，北京：人民音乐出版社，1996年，第669页。有少数学者还因忽略它而受到批评。……