颜嘉稹

【摘要】感官民族志电影《利维坦》包含了自然声、机械声、人声三种基本声音要素，三种要素构成了影片的声音内容，也是声音景观构建的基础材料。在此基础上，本文以感官感知为线索，人、景、声的互动为框架，描绘了影片声音要素与感觉记忆的互动路线，书写了作为现代性声音的声音要素在时代洪流中的特殊形态与文化意义。饱满的声音景观是影片的主要特征之一，也展现出了其佐证影片真实性、丰富文化与审美体验、阐发文化意蕴的功能。

【关键词】《利维坦》;感官民族志电影;声音要素;声音景观

中图分类号：G241                       文献标识码：A                   DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.24.081

人類学片作为一种以影视手段科学记录人类物质文化的方式，发展至今已逾百年。人类学片也已由单纯作为人类学研究资料，转化成为一门丰富多彩的记录艺术。随着90年代“感官人类学”的创立与数字技术的突飞猛进，人们对人类身体与感觉的探索兴趣日益浓厚，并开始不断积累视觉、感觉、观看三者整合的实践表达经验，由此感官民族志电影于21世纪初期应运而生。它强调影像需要用“感官”去感受，不能忽视情感与感官的力量，同时也需正视艺术的潜力，要将艺术与现实紧密结合。事实上，感官民族志电影的先锋性创作观念掀起了一场影像人类学家们对于自我话语体系的革命，它出自于一种对结构性解释的深刻怀疑，并尝试通过摄影机回到直接经验上，在纯粹的感知中切近事物的本质。

2012年，由吕西安·卡斯坦因-泰勒（Lucien Castaing-Taylor）执导的《利维坦》（Leviathan）正是感官民族志电影的典型之作，先后斩获了多项国际大奖。……