文/孙永

当年浙江美术学院国画系78、79 两届二十个研究生中，吴永良先生年龄最大而我是最小，彼此整整差了二十岁。而年龄相差的悬殊并不影响我们之间的互敬互动和互勉，毕业之后的四十余年，师兄弟间之情愫则日臻弥笃。

永良大师兄的一生，秉性耿直而光明磊落；淡泊功利而不媚权贵——尚艺人的铮铮风骨在他身上得到充分的诠释和彰显。他一生景仰鲁迅先生，我们可以从他历年所刻画的鲁迅本人造像，以及鲁迅笔下文学人物悉心塑造的笔墨语境中显现无余，从而充分折射出了中国文人忧国忧民的风骨共性和拳拳之心……就学术本身而言，浙派人物画第二代优秀传人中，素有“三驾马车”之谓，而吴永良先生即是最年长的“一驾”。他在稳健传承第一代“浙派”的基础上，竭尽所能地拓展着自己的艺术疆域——他对笔墨的领悟、把握和创造，显然已经超越了前辈的范畴。他笔墨中的或老辣焦渴、或健朗峻俏抑或酣畅淋漓等，已然出神入化地融合于所刻划的对象之骨髓——笔墨表现之丰沛和艺术语境之深邃，早已让他在中国画坛独领风骚……他为充分表达对潘天寿先生的景仰及知遇之恩，传承并颇富开创性的“人物指墨画”，让我感佩不已——他那幅《大颐寿者》的指墨画力作，形神兼备，丝丝入扣，无愧于是“人物指墨画”的划时代极品。当然他还刻画过许多其他文化前贤的造像，都颇有深度地彰显了他们的各自节操和气度。因此，吴永良先生不愧是“浙派人物画”承上启下的一面旗帜。