李宁

梅洛·庞蒂（Maurice Merleau-Ponty）曾断言：世界的问题，可以从身体的问题开始。[1]身体并非传统身心二元论中作为灵魂附属的肉体，身体即主体，它是种种权力或意识形态塑造的结果。而作为以身体为核心意象的电影样式，体育电影的魅力在于展现速度、力量等种种身体景观，以艰难重重的身心成长故事来激荡人心，并通过身体的观看与塑造等呈现出更加复杂的社会历史内容。由于身体与意识形态的密切勾连，身体往往“既是民族国家的政治经济对象，也是民族国家自身的隐喻。”[2]正因如此，体育/体育电影在世界范围内常常和国家形象、民族认同等联系在一起。而由于我国近现代以来国难深重的历史遭际，以及长期奉行的特殊体育体制，这种联系就显得更加紧密。

在我国电影史脉络中，体育电影始终不算一种主流样式，也缺乏较为深厚的类型经验。近年来，随着《激战》（2013）、《破风》（2015）、《超越》（2020）等电影的出现，体育电影创作正以种种美学新变引起人们的关注。有趣的是，据统计，与国外体育电影大多以男性为主要角色不同，国产体育电影则以女性和青少年为主要角色，存在一种“女性优先”[3]现象。因此，本文选取了中国电影史中富有代表性的三部女性体育电影：《女篮5号》（1957）、《沙鸥》（1981）与《夺冠》（2020）。这三部影片出自三个独特而重要的历史时期：《女篮5号》创作于中华人民共和国政权逐步稳固之际，《沙鸥》问世于改革开放初期，《夺冠》诞生在改革开放逾40载的新时代。本文的目的在于，通过梳理上述三部影片中女性形象与性别叙事的流变，尝试探寻不同时期国产体育电影的身体政治表达，进一步总结国产体育电影的文化内涵与美学风格的嬗变。……