孔繁溪

（中南财经政法大学中韩新媒体学院，武汉 430073）

中外合拍动画电影（以下简称“合拍片”）不仅是对国外先进技术的引进，更是优势资源互补、文化融合的过程。通过合拍既能吸引不同文化背景观众的关注与好奇，还能使中国动画电影更好地“走出去”。从以往合拍片来看，因国外创作团队往往掌握着主导权，把握了创作核心内容，导致合拍片失去“我性”，削减了文化传播的意义，呈现要么国内票房惨淡，要么国内外都不受待见等现实问题。那么，合拍片怎样才能在国际诉求中实现主体性表达与文化自信，采用怎样的叙事策略能在本土认同的同时打通国际屏障，实现“中国故事”的国际化，是我们亟待思考的现实问题。而《许愿神龙》在民族文化主体性建构、文本叙事的本土化策略方面做了新的开拓与尝试，对我国动画电影如何讲好“中国故事”具有重要研究价值和现实意义。

一、《许愿神龙》文化主体性建构

合拍片的文化主体性可以理解为对外来文化的不盲目跟从，以及充分相信自身文化的价值，即“文化自信”。而以往合拍片因缺少叙事话语权，缺乏本土化叙事逻辑，常陷入流于表面的符号叙事，“重形式、轻内容”，遏制了文化内涵的表达。而美国动画《功夫熊猫》《花木兰》成功的原因正是对美国文化的充分认知与主体性创作意识的明确。《许愿神龙》则在建构中国文化主体性方面做了较好的示范。

（一）创作主体的中国认知与文化认同

叙事主体对中国文化的认知与认同决定了叙事故事的文化导向。……