彭川

内容提要：多数评论家认为易大厂堪与吴昌硕、齐白石鼎足而三。笔者在大量阅读和浏览前人对易大厂的研究成果之后，发现当下对易大厂的研究多就其“篆刻”“诗词文学”等论之，而对易大厂书法艺术的研究甚少。因此，笔者整理和分析了易大厂遗留下来的墨迹和相关资料，探寻其书法艺术的风格及成因，希望能为易大厂书法艺术研究提供自己的一得之见。

关键词：易大厂;易大厂书法;风格成因

清末民初，大量出土的甲骨文、简牍、残纸推动了金石学的发展和碑学的兴起。随着碑学的发展，自元、明以来笼罩书坛的帖学书法被碑派书法逐渐取代，碑派书法方兴未艾。书法界对碑版石刻的兴趣推动着金石学的发展，同时金石学领域的研究进展和成果也反过来推动书法艺术和篆刻艺术的发展，二者相辅相成，相得益彰。

在这样的背景下，出现了一批书法篆刻大家。如邓石如、赵之谦、吴昌硕、吴熙载、徐三庚、黄牧甫等皆是兼善书法和篆刻的名家，他们的书法与篆刻相互影响、互相促进。同时也有一些在篆刻方面有突出影响力的书法家，其书名为印名所掩，易大厂就是这样的一位印学名家。

一、易大厂其人

易大厂（1874—1941），广东玉桥村人。原名延熹，后改名熹，字季复，年五十又更字为孺，号大庵，多作大厂，号大厂居士，在他的晚年著作、书画和篆刻中多署“大厂居士孺”。他的别号甚多，还有韦斋、鹤山老人、不玄、岸公、念公等，斋馆署魏斋、豇豆红馆、依柳词居等。……