王丹

内容提要：本文以金代张瑀《文姬归汉图》为研究对象，以绘画本体为基础，结合画史和文献资料，对《文姬归汉图》图式的来源与抽象图形结构等形式语言进行解读，探析其外部表现与内部动因，以期推进对金代人物画在美术史坐标中位置的认知。

关键词：《文姬归汉图》;图式;形式语言

金代张瑀《文姬归汉图》为绢本手卷，以在漠北凌厉的风沙中行进这一特定的情境来表现蔡文姬归汉这一题材，队伍主要由人、马、犬、鹰组合而成。学界的考证、研究多集中在其历史背景、文化意义等方面。学界对这一题材绘画的研究多集中在史实考证、时代背景、历史隐喻等方面，而立足于绘画本体解析其造型语言的研究较少，有细致考察的必要和空间。作为人马出行题材，《文姬归汉图》有其对传统图式的承续，而从艺术表达来看，画家又对造型语言做出了扬弃和突破。时过境迁，当其功用性早已退却，绘画本体的艺术含量，恰是此图的根本价值所在。支撑画面的是画家“经营位置”的用心和绘画诸要素的锤炼组合。画面中蕴含的形态结构即是一个重要的解读路径。

一、人马出行图式流变

马与人类历史进程息息相关，马的生理特性和动物本能被古人赋予人格化的道德精神象征。自秦汉以来，人马题材都是壁画、画像石、画像砖、雕塑等的重要内容。经过两汉和魏晋在各个领域的艺术探索，画家的造型能力和智慧都有了重要积淀。自东晋起，卷轴的人马画更加精妙传神，超越了其他材料，代表了此类题材的最高艺术水平。……