□ 吴迎春

《我和我的祖国》与《我和我的家乡》的票房成绩表明，20世纪40年代以来主旋律电影在政治与市场之间找到了一种自洽的方式，以往“伟光正”的历史故事走进了类型化的当代商业电影体系中。“我和我的”系列电影作品因为开创了一种新的主旋律电影类型而备受瞩目，但也正因如此，无论是电影人还是观众似乎都更多地将目光聚焦于两部“长片”为主旋律电影发展前景带来的思考，而忽视了它们作为十二部“短片”为目前正蓬勃发展的微电影类型所带来的启示。

微电影指“能够通过互联网平台播放，适合在移动或休闲时间观看的，具有完整故事情节的，微时长（几分钟—60分钟），微周期（几天—几周），微成本（几千—数万）的视频形式”。从这一定义不难看出，微电影概念的出现与互联网技术的发展有紧密的联系。通常认为，由于互联网，尤其是近几年网络视频平台及4G网络移动通信技术的迅速发展，一种所谓“碎片化”的视频观看方式越来越成为习惯和常态。

“我和我的”系列的十二部短片由徐峥、宁浩、陈凯歌、管虎等中国目前类型与艺术两方面最为精锐的导演共同完成，是研究当下微电影叙事策略的典型文本。

一、构成叙事的基础：强化的悬念

微电影的故事因为受时间篇幅的限制，往往很难用慢节奏的叙事手法来逐渐引导观众进入状态。在这样的情况下，微电影需要在叙事策略上采取更激进或者说某种程度上更“粗暴”的方法，在影片的一开始就为剧情设置一个“强悬念”。……