张 婕

电影诞生之初，就与生俱来地承载着映照现实的功能。国内著名文艺评论专家、北京大学教授王一川曾就现实主义电影的三种范式进行了如下划分：日常现实主义、诗情现实主义和奇观现实主义。相对于后两种类型，日常现实主义电影更加侧重于细致描摹个体的日常生活状态，使电影的创作回归不加修饰的日常生活事件状况中。

纵观导演张艾嘉的电影作品，现实生活是她创作的核心动力。她始终试图挖掘现实题材思想的丰富性，拓展其深度，用艺术手段消解日常生活题材进入电影创作时易于陷入的平庸状态，让真实的力量传递温暖、抚慰人心。

一、对代际伦理关系的关注

张艾嘉在其导演艺术创作之初便开始围绕电影叙事方式、叙事手法和叙事功能展开探索，初期作品的部分主题围绕着“爱”与“情”。正如许多初涉电影艺术的年轻导演一样，对青春、爱情题材的驾驭总是显得格外轻松。爱情题材永远是光鲜而晦暗的，让人魂牵梦萦而求之却不得，题材自带的戏剧张力使得这类影片的感情难以收住，加之张艾嘉年轻时期谈多许多场轰轰烈烈的恋爱，她对于《黄色故事》《心动》的故事人物有着心灵共通的敏感关照。

随着年龄的增长，自身婚姻关系稳定，张艾嘉似乎开始意识到：对人类最原始的首属群体关系——家庭关系的反思，才是艺术电影最应该追寻的源源不断的鲜活题材。2008年出品的《一个好爸爸》并不是一次成功的尝试，但却让正值55岁“知天命”之年的张艾嘉在电影创作题材方面重新获得了生机。……