皮尔丹

女性主义进入电影理论界的声明书是劳拉·穆尔维于1975年发表在《银幕》杂志上的《视觉快感与叙事电影》。在这篇论文中，“她首次提出要创建一种代表和张扬女权政治的电影美学。该美学追求的核心在于聚焦女性真实的社会角色经验和生命体验，表达女性真实的自我，构建女性的话语权和主体性。”劳拉也因此被当作电影理论的重要代表人物。“和精神分析电影理论的主要分支一样，精神分析的女性主义电影理论建构在对弗洛伊德与拉康的精神分析理论的接种和颠覆性批判之上。”穆尔维通过对好莱坞电影文本的研究，指出好莱坞经典电影所提供的视觉快感主要来源于拉康精神分析理论中的“窥淫癖”，也就是电影中常出现的“凝视”视角。这一视角的内涵在于创作者从男性立场出发，描绘女性的身体和心理状态，而女性角色则通常以姣好的面容、玲珑的身材、温婉的形象示人，沦为给男性观众提供愉悦的性对象。好莱坞电影呼吁观众认同男性角色，将女性当作欲望对象，继而使女性观众认同这样被动的从属地位，并进一步消磨女性角色的主动欲求。

随着女性意识的逐渐增强，“凝视”理论对以刻画女性形象为主的电影的影响也日益凸显，这种影响主要体现在叙事美学、视觉美学等层面。作为世界女权运动的典型人物，弗里达·卡罗的一生遭受了过多的磨难，但她并没有因此一蹶不振，而是以自身为模板，配以温和细腻的女性独特视角创作了大量举世闻名的艺术作品，尤以其自画像最具代表性。……