鲍安琪

86岁的靳尚谊现在还在画画。不开会、不出门的话，就画半天。但他说现在体力不够，眼睛也不行了，不敏锐了，而且手有点抖，不能“啪”地一下一笔到位了，得慢慢画，这样画没有力量。“现在画不好了，水平在衰退。这是自然规律。”他告诉《中国新闻周刊》。

靳尚谊似乎任何时候都是这样，清醒、理性。他说之所以专攻肖像画，也是因为自己画多人物的有点困难，精力不够，能力不够。“你看詹建俊、侯一民他们就画多人物，他们有能力。”

的确，50年代在油画训练班学习时，詹建俊和侯一民的毕业创作都是苏联专家马克西莫夫心中的头等之作，靳尚谊的成绩只是中等。和靳尚谊相识已70年的詹建俊说，自己最佩服靳尚谊的就是他在关键时刻总能做出正确选择，不跟风。

“选择很关键，一步选错，后面的道路就变得很不确定了。我觉得靳尚谊的两个选择是非常明智的：一个是专画肖像，一个是向古典的方向走。这是很不容易的决定，因为当时大家觉得中国缺少现代性，太保守，都在求新求变。他不但不变，还坚持着往回走。”詹建俊说。

“冷颜色不会用了”

靳尚谊最初的油画肖像尝试，可以追溯到1960年的《十二月会议》。

这是当时还是中央美术学院版画系青年教师的靳尚谊应中国革命博物馆之约所画，画的是毛泽东在1947年12月的会议上作报告。开始他画了很多草图，都不理想，最后设计成毛泽东举手正面推进的姿态。这张画的画幅不算大，但因是半身肖像画，特别是头部显得大，还是挺有冲击力的。……