（江苏师范大学 221000）

“三言”与京杭大运河联系紧密且多数明代故事都发生在运河区域，人物或是借助运河发家致富，或是借助运河喜得良缘，抑或是成为生死挣扎的场所……这些都是冯梦龙那只操纵笔墨的手，在判定着人物的喜怒哀乐和人生旅途。

其中最被忽略的也是非常值得去挖掘艺术价值的有这样一类故事。人物落水遇难，结果却都是生。如何不死？被救。结果都是被救而生，但落水的原因却有所区别，在表达的效果上也因叙事安排的需要变得有所不同。

一、人为陷害

如《苏知县罗衫再合》（属《警世通言》）、《张廷秀逃生救父》（属《醒世恒言》）、《蔡瑞虹忍辱报仇》（属《醒世恒言》）等篇目中有突出且复制般的呈现。

如《苏知县罗衫再合》。苏知县听了“江船全靠顺风，趁这一夜风使去，明早便到南京了。”这句话就像吃了定心丸一般，再加之他是个北方人，对水面上的勾当，也不了解，就更不去多想。这是合情合理且正常的反应。就这样，被徐能开到了黄花荡这个“极野去处”，“船到荡中，四望无际”。被撺入“四望无际”的黄花荡当然是几乎不可能存活下来，作者这双隐形的手，巧妙借助运河这一空间地理位置，让苏知县合情合理地活了下来。“死生有命”也不过是冯梦龙不想让苏知县就这么轻率死去而使用，具有迷信色彩的借口和理由。苏知县“半沉半浮，直到向水闸边”，“恰好有个徽州客船”救了他。徽商从宋代开始活跃，全盛期在明后期到清初。明中后期商品运销量日益增多，运河沿线吸引了商人的目光，在这样具有强大聚合力的运河商贾文化下，“陶公”在此出现确实存在极大的可能性，换言之，若是没有运河沿线造成的强大磁场，就算是苏知县“死生有命”“半沉半浮”，也无力回天。