（郑州大学 450000）

双雪涛在《跷跷板》中通过叙事视角与叙事者的精心设置，表现出作家精妙的叙事艺术，本文对叙事视角与叙事者进行分析，进一步体会文本的精妙内涵与独特的叙事魅力。

一、叙事视角

胡亚敏在《叙事学》中指出：“视角，指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。”1

叙事视角作为叙事学理论的核心概念之一，许多叙事学研究者对叙事视角进行不同的解读和分析，并对叙事视角的类型做出不同的划分。法国叙事学家热拉尔·热奈特在《叙事话语》中提出了“聚焦”这一概念，同时对“聚焦”的三种类型加以比较和解释。在热奈特叙事理论的基础之上，国内叙事学研究者胡亚敏在《叙事学》中，依据对叙事文中视野的限制程度，将叙事视角分为三种类型：非聚焦型、内聚焦型和外聚焦型。

《跷跷板》采用了内聚焦的视角。“我”与刘一朵通过相亲认识，刘一朵的父亲，也就是“我叔”，生病住院，“我”前往病房看护。看护期间，“我叔”向“我”讲述了一段往事：1995年，厂子不行了，“我叔”决定单干，首先要让一批人下岗，于是“我叔”找到了甘沛元，让他买断。甘沛元不同意，四处告“我叔”，并跟踪“我叔”的女儿，试图对刘一朵下手。于是“我叔”想了一个办法，把甘沛元做了，然后把尸体拖到了厂子尽头的幼儿园里，用铁锹挖了个坑，把甘沛元埋在了院子里跷跷板的底下。现在“我叔”经常做梦梦到甘沛元，梦里的甘沛元希望“我叔”能给他迁个地方，立块碑。……