赵姝颖

（苏州大学传媒学院,江苏苏州 215123）

自《一步之遥》上映以来，大多数观众直呼“看不懂”，认为该片存在叙事混乱的问题。实际上，这是《一步之遥》狂欢化的叙事风格造成的。关于狂欢化，巴赫金认为：“狂欢式转为文学的语言，这就是我们所谓的狂欢化①。”狂欢化的外在特点表现在：狂欢节上的礼仪形式移植到文学中，狂欢广场的含义在文学中得到扩大，对越出常轨的生活的描写以及狂欢的时空。而狂欢化的内在性质，则以狂欢式的世界感受、乌托邦理想、广泛的平等对话精神、开放性等为基础②。本文将从消解封闭的叙事结构、加冕与脱冕的仪式叙事、全民狂欢的场景叙事这三个方面分析《一步之遥》狂欢化的叙事风格。

一、消解封闭的叙事结构

《一步之遥》的故事内容并不复杂：“花域总统”完颜英死于非命，一手包办将其推上“总统”宝座的马走日成为最大嫌疑人，军阀之女武六想帮马走日出逃，无奈马走日最后仍被枪杀。然而影片采取了大量跳跃性的叙事，消解了传统的封闭、线性叙事结构，实现了叙事结构的空间化。

例如，马走日去武大帅家准备求大帅救自己，他来到武六的房间，看着墙上画着的蓝天海洋回想起自己与武六在海边相遇的情境，随后镜头切换到马走日与武六在海边交谈的场景。回忆中，两人像是在船上，推开门能看见大海，阳光灿烂，海鸥飞舞，很是浪漫。两人随后走回船舱，船舱里却是金黄的沙滩，沙滩上躺着武六的家人。……