@张 琳

薛培政是一位擅长编织乡村故事的作家，在他淡而耐品的笔墨下，乡村风貌徐徐展开，尽管如速写一般并无多样色彩，内中故事却能让读者感知出一种与心灵相契的温度。

在《野兔》《神秘》中，薛培政运用了多样创作技法，向读者传递了一样的情感——那迢遥岁月中，贫瘠乡村里无处不在的善良，那么朴素，那么纯净，那么暖心。

《野兔》采用全知视角，用成人的眼光回眸1973年的一段故事。运动场捉野兔、老支书买野兔、老支书老伴炖野兔、老支书给病重的韩石头送野兔、韩石头病逝时走得很安详等情节，甚至上述情节中的语言、动作等细节，薛培政都洞悉一切，从容调度，娓娓道来。

而《神秘》则采用有限视角，叙述者“我”是小学生，用孩童的眼光去打量神秘的乡村世界。南园里的一棵树顶，是“我”选择的一处窥视点，南园里的一切尽收眼底，就连那“奇怪的人”苍白脸上的皱纹，断腿眼镜用绳子系在耳朵上，都清晰可见。有限视角的局限性，决定文中所言必须是“我”的所见所闻所感，写作中，薛培政没有失手。比如刘大喇叭去村卫生所找村医巧遇沈军医的情节，情态（慌慌张张）、对话、动作（跺脚）描摹得细致入微。看到沈军医跟着刘大喇叭进了南园，他写道，“我惦记着树上的蝉壳，便悄悄朝园子摸去。”这句话，点明了“我”亦在场，又尾随两人去南园，移步换景，很自然地与后面的故事衔接起来。

《野兔》《神秘》两文，共同存在一个很有意思的现象，就是《野兔》的后两段（两句话），《神秘》的最后一段，假如去掉，各自仍不失为完整的故事。……