（中国美术学院2016级研究生 310012）

洞穴就好比承载影像播放的空间，电影的认同机制是人类意识与无意识的镜像，影像是具有延时功能的镜子2，不受时间和空间的限制，只要有相关媒介便可以重复发生过的影像，将观众带回电影中“正在进行”的事件中并以第一视角产生认同感。虽然荧幕的播放不同于镜子单纯的映照，而是忠实于电影制作者的态度，但镜子与银幕在自我形象的建立上对于婴儿和观影者起到的作用都是类似的，这使得镜像理论在探索电影语言时提供了参考和依据。

一、代指自由和欲望的动物符号

在表达影片深层次意义时，动物符号时常被赋予权力，自由和爱情的含义，电影中除了角色具有较强的能动性外，动物作为第二种生命体不仅承担叙事作用，更以自身的形象代指发生在故事中的所指，作为线索提示故事的内容和含义。

在《爱的曝光》中，主角古池的怀里藏着绿羽红嘴的鹦鹉，它总是在古池的身上和指尖站立，任凭古池抚弄。作为上帝的“造物”和其学舌的能力，宗教中的创世纪场景时常出现鸟的象征符号，14世纪的霍克翰圣经中拥有绿色的胸羽、蓝灰色的头和翅膀的鹦鹉，傲然停在耶稣基督的家族树上；丢勒的《亚当与夏娃》中，亚当头顶的树上也悄然站立着鹦鹉，片中古池作为邪教的代表出场，鹦鹉并没有出现，但当古池遇见优并想占有他后，鹦鹉被古池从胸间取出。作为具有女性代表特征的胸部……