谭五昌

进入21世纪以来，散文诗的繁荣态势是有目共睹的。不过，散文诗繁荣态势的背后似乎也隐藏着不小的危机，一个典型的事实是，数量庞大的散文诗作品被许多专业人士指认为“小花小草”“小情小调”，真正具有大格局、大气象、大情怀的散文诗文本相对匮乏。这不能不令关心散文诗创作现状的人为之忧虑。这些年，我对散文诗之于分行体新诗的文体特色与功能、作用等问题进行了思考。2019年，我专门撰写了一篇名为《重新定义“散文诗”的文体特质与功能》的理论性文章（后发表于《文艺争鸣》2019年第11期），对散文诗的文体特质与功能进行了较为全面的概括与论述，意欲努力纠正人们对于散文诗存在的认知上的偏差。我这篇为散文诗正名的文章，主要的观点是告诉人们，散文诗是散文外形的诗体，它不仅具有抒情、言志等诗歌通常具备的功能，更为重要的是，散文诗这种文体更适合于表达思想，换言之，在某种程度上，散文诗这种文体最重要的功能是表达思想。因为只有这样，散文诗才能摆脱“小花小草”“小情小调”的集体性误解与偏见，为散文诗这种诗歌文体赢得应有的尊严。事实上，泰戈尔、纪伯伦等大家的经典性散文诗文本无不因其充满博大精深的思想精神元素，而在世界诗歌史上占有非常重要的一席之地。

新世纪以来的散文诗创作当然并不缺乏思想的分量与重量（周庆荣、灵焚等诗人的散文诗创作可视作此方面的代表），但是，我们看得比较多的情形却是，许多致力于散文诗创作的诗人，大多数人还是沉迷于自我情感世界的抒情氛围中，而且大多表现手法陈旧，基本是采用直抒胸臆或借景抒情的传统方式，令读者产生阅读上的审美疲劳感。……