〔南宋〕辛弃疾

晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨，不信人间有白头②。

肠已断，泪难收。相思重上小红楼。

情知已被山遮断，频倚阑干③不自由。

〔注〕 ①鹧鸪天：小令詞调，双调五十五字，上片四句，下片五句。唐人郑嵎有诗云：“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。”调名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”。②白头：指白发。形容年老。③阑干：栏杆。阑，同“栏”。

赏析

词的上片，从写景入笔，通过描写哀景和乐景，从正反两个方面来抒发主人公的愁思;下片直接描写了女子因意中人不在身边而表现出的种种痛苦，极写离恨，在平常的语言中表达出深挚的感情，情真意切。

“晚日寒鸦一片愁”写的是送人归来后的眼中景，是哀景。“晚日”的余晖染红天际，也染红了长亭古道和目之所及的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降临，这是时间。而女子送走的那位意中人，就在这空间、时间中愈走愈远了。“寒鸦”在“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，可是那位行人，他此刻孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。

首句用“愁”字奠定了全篇的感情基调，按照一般的构思，接下去仍然要写愁、写恨，但词人却跳出窠臼，用清新愉悦的笔触勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔”。于“柳塘”之后缀以“新绿”，立刻一扫之前的萧条景象，唤来了春天：塘周围柳丝摇曳，塘中春波涨绿，令人赏心悦目。词人又加上“温柔”一词，传递出抒情主人公的感觉，表现了她的感情：那塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。女主人公看到这一切，自然就会联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。

“晚日寒鸦一片愁”与“柳塘新绿却温柔”这截然不同的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使女主人公神态毕现。而“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句，低回婉转，摇曳生姿。“无离恨”是假设，不“白头”是希望出现的结果。可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露胸中的感情。

“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”，极写相思之情。

“情知已被山遮断，频倚阑干不自由”，明明知道乱山无数，遮住了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，一直凝望。词的最后一句进一步表现了女主人公的痴情。

在中国古代诗词中，一直有用香草美人寄托对政治理想的不懈追求的传统。公元1181年（宋孝宗淳熙八年）冬，辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。这首词就是他被弹劾解官后，在带湖闲居时所作，表面上是“代人赋”，写美人相思的苦闷，实际上却寄托了词人政治理想无法实现的心情。