侯宣辰

(青海师范大学 文学院，青海 西宁810008)

随着“反传统”的后现代主义文学的发展，打破传统叙事模式的文本不断涌现，给非自然叙事学提供了很大的研究空间。“非自然叙事”作为一种文学现象，已有两千多年的历史，但把非自然叙事学作为叙事学的分支进行系统性研究是近20年才开始的。作为一个新兴的叙事理论，非自然叙事学的定义还存在纷争，理查森、阿尔贝、尼尔森等人对于非自然叙事学都给出了不尽相同的界定。但也不难看出，非自然叙事学家们都将目光聚焦于反现实的、极端的非传统文本，坚定于挖掘非自然叙事文本的意义。以下就非自然叙事学的一些问题做一分析。

1 非自然时空

由于表演的特殊性，传统戏剧文学一般是现实世界的浓缩和再现，叙事时间也是现实的时间，因此时间总是线性的。荒诞派戏剧有意打破传统戏剧的叙事方式，反传统地安排原则上不可能的时间进程，现实与回忆、未来交叠，时间交错循环，无规律流动。贝克特的戏剧《等待戈多》中，时间的流动就是非逻辑的、被模糊化的，只有“今天、明天、昨天”，没有确切的日期，而这种日期可以代表每一天。时间的不连贯、时间的异化使得整部戏剧变得沉闷，使人们感受不到生活的意义和希望，变得焦虑和绝望。贝克特的另一部戏剧《游戏》中，叙事时间不断回到原点，呈现出时间的循环。时间的无限循环使整个故事永无止境，没有终点。尤金·尤涅斯库的《秃头歌女》中，时间仿佛是独立自主的个体，钟敲了17下，史密斯夫人说是九点钟，“又一阵沉默。……