夏玉桥

写景时，如果角度没有找准，笔下的景物往往平淡无奇，本来美丽的风景就会因此而失真。下面介绍几种写景的角度。

一、感官角度

对于同一景物，运用的感官不同，所感受的内容就会有所差异。我们观察景物，往往以视觉为主。有时，若用另外的感官感受生活，就会发现新异的风景。

《享受生活》一文，作者海伦·凯勒先天失明失聪，因此她用触觉去感受生活。如：“当我累了，躺在垫子上，把手放进水中时，我仿佛看见了这照耀如同白昼的月光正在经过，我触摸到了她的衣裳。偶尔，一条大胆的小鱼从我手指间滑过，一棵睡莲含羞地亲吻我的手指。”你看：小鱼从指间滑过，睡莲亲吻手指，这样的景物描写多么富有情味。在《社戏》一文中，有这样一句：“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来;月色便朦胧在这水气里。”作者别开新路，运用了嗅觉、触觉来感受景物，从而描摹出一幅静谧闲适的画卷。

二、时空角度

先说时间角度。一些景物，在特定的时间里，会显现出它特定的气质、特定的美。在《三峡》一文中，“自非亭午夜分，不见曦月”一句，是在显现山高，更是在显现山高林密，正午日光及夜半月光从树叶罅隙中穿透而过，落在江面上的特别美景。我们在写作中，就要准确抓住这一特定时间，去表现这种风景之美。有时，特定时间不仅仅是一天的时间，还可以是一个季节中的一段时间。如汪曾祺写昆明的美，就紧紧抓住昆明雨季这一特定时节，写出了昆明湿润、明亮、温暖的特征。也就是他在文章开头所说的——要画一个倒挂着的、末端开出一朵花的仙人掌，来表现昆明空气湿润的特征。

再说空间角度。我们习惯于平视景物，如果能俯视、仰视景物，就会看到另外一番风景。如《老山界》一文，对夜行军中的火把的描写，就很有意味。看这样一句：“从山脚向上望，只见火把排成许多‘之’字形，一直连到天上，跟星光接起来，分不出是火把还是星星。”正是作者仰视火把，才发现这个火把与星星相接的奇观。当我们发挥想象力，鸟瞰景物，又会发现不同的景观。在《济南的冬天》一文中，有这样一句：“小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点儿口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里……”这种鸟瞰手法，化大为小，让冬天的济南别有情韵。

有时候，拉开距离，你又能发现别样的风景。如《湖心亭看雪》一文，有这样一句：“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”正是拉开了观察距离，作者才对长堤有着“一痕”、对湖心亭有着“一点”、及舟是“一芥”、舟中人只是“两三粒”的感受。

三、心理角度

你有怎样的心情，就会看到怎样的景物。如杜甫在《春望》中的句子：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”鸟语花香本是美好的景物，可在诗人眼中，却是“花溅泪”“鸟惊心”。这是什么原因呢？这是因为诗人被困在长安，忧国伤时，极为悲痛，才把应有的乐景写得这么悲哀。

同理，一个人对生活的理解不同，所看到的景物也不一样。在《秋天的怀念》一文中，开始“我”不理解母亲热爱生活的信念，在“我”的眼中，菊花是可有可無的;当“我”最后理解母亲“好好儿活”的话之后，再看菊花，是那样的富有寓意。“黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫”，“淡雅”“高洁”，暗含了作者抗争病痛的坚强信念;“热烈”“烂漫”，表现了作者对生命的热爱;“泼泼洒洒”，表达了作者对生活的积极追求。

以上几个角度，教我们发现风景的美，进而教我们描绘出一幅幅新颖的生活画卷。