韩开洁 河北传媒学院

一、主旋律到新主流电影的成功转换

（一）主旋律电影创作范式的新探索

1987 年，在全国故事片厂厂长会议上由滕进贤首次提出“突出主旋律，坚持多样化。”主旋律电影以彰显国家意识形态为目标进行创作。如早期《开国大典》《离开雷锋的日子》《董存瑞》《刘胡兰》《南征北战》等影片。这些影片在特定历史时代背景下，对树立国人革命信念，激发国人爱国情感具有重要作用。主旋律电影在追求民族文艺创作的道路上基本延续了构建家国意识与联结个体与国家利益的有效策略。

目前，有众多学者就主旋律电影的当代走向进行了深入思考与探究，较为深刻且合理的是将主旋律与主流电影看作是相互统一又各自分离的艺术创作存在，即主流电影一定是主旋律电影，但主旋律电影不一定是主流电影。也就是说，针对国内早期创作的主旋律电影是否符合广泛的受众群体，是否成功进入市场并发挥作用是值得进一步思考的，当下没有导演能够在回避市场的情况下充分发挥电影艺术本体的价值。但是不可否认，国内早期的主旋律电影无论是作为献礼片存在，亦或是塑造革命英雄的光辉形象与找寻特定时代背景下现实与人民的互存关系而言，都一定程度上完成了叙事本体在主旋律范畴内的成功运作。主旋律电影作为中国特有的影片创作类型，受到不同语境的影响，无论在哪一个时期都焕发着十足的生命力，在人民与国家的联结关系层面始终发挥着强大的内力作用。……