上官艳艳 西北大学

一、本土导演的内在驱动力

（一）从直接到真实，从外视角到内视角

《云上太阳》讲述的是一个简单而质朴的故事，影片中除了一位专业演员，其他的角色都是本土的非职业演员，导演没有刻意地制造戏剧性和冲突，摄影机直接对准了贵州独特的自然环境和民俗，将这里优美的风光和人勃发的生命力彰显出来。丑丑导演以实景拍摄、实地录音、启用非职业演员、弱化情节的方式打造了最质朴的少数民族题材的影片。

让·鲁什在《贾加》和《我们是黑人》的实验中，他将拍摄内容给被摄者看，并且“将他们的意见用录音的方式保存，并剪入影片中”[1]，弗拉哈迪在《北方的纳努克》的拍摄中，也有相似的举动，后更有甚者，在影片《你生活在印第安的土地上》中，索尔·沃思和约翰·阿德尔“让纳瓦霍人自己任意酌量，试看他们对于摄影和编排可能做出怎样的决定”[1]。丑丑是侗族本土导演，如果说印第安人是由被动到主动地方式去参与影片的建构，那么丑丑导演是主动探索贵州少数民族电影的拍摄，当她自己进行剧作、拍摄和后期的时候，生活的经验不自然地浸润到她的作品中。影视人类学学者詹承绪也曾强调过，在确定拍摄主题之前，一定要对所拍对象进行深入调查和初步研究，在拍摄过程中要尊重拍摄对象，拍摄现场除了民族学家外，还应该请熟悉本民族历史文化的当地人指导，在制作好影片之后，把影片带到本地，听取群众的意见。……