陈远醇 北京第二外国语学院

近年来，国产青春电影、IP 电影大热，赢得了大量的粉丝群体，也掀起了文学作品的“改编热”，在这种情况下，原有的类型电影受到了冲击。“所谓类型影片是观众及电影制作者通过熟悉的叙事惯例可以识别的各种电影形态。”[1]，而警匪片则是类型电影的一个分支。郝建在《影视类型学》中对于警匪片下的定义是“警匪片是以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他们之间的冲突的电影类型。”本文所讨论的警匪片，首先是满足类型电影的意义，囊括在商业运作模式里的电影；其次，是以警察和匪徒为主要人物，故事情节围绕两者之间的斗争而展开的电影。

从20 世纪末开始，中国香港、欧美地区的警匪片居于强势地位，尤其香港的警匪片以其独特的美学观念和生产机制在亚洲市场获得观众青睐，推出了《英雄本色》《无间道》等大获成功、风靡世界的电影，而大陆警匪片则相对居于落后的地位。从内容上来看，警匪片的惯常套路是：犯罪事件发生，警察搜集线索，警匪双方进行周旋对垒，最后往往以警察的凯旋作为结局。然而近些年警匪片这种千篇一律剧情导致观众对这一类型电影的黏度逐渐降低，面世作品的火爆程度与十几年前相去甚远。外部竞争的冲击、自身发展的桎梏都是警匪片所面临的困境。在这种背景下，警匪片应如何把握类型与创新之间的平衡并重新获得观众的青睐呢？电影《拆弹专家2》从叙事策略、艺术形象、主题表达三个方面实现了传统警匪片的转型和创新，其不足之处也需要指出、规避。……