陈震

摘 要：以韩国电影《逃走的女人》为影像范本，阐析韩国导演洪尚秀电影节制的极简美学风格，其主要表现在三方面：回归传统的线性叙事、单一的女性视角、简练的洪式镜头。通过分析《逃走的女人》在电影叙事结构、人物视角、镜头语言三方面蕴藏的导演独特的创意构思，探讨洪尚秀自身一以贯之的节制的极简主义美学风格，这对当下国内的文艺情感电影创作提供借鉴。

关键词：洪尚秀;节制;极简美学

“极简主义”一词由英国哲学家理查德·渥尔哈姆于1965年提出。极简主义源于抽象主义，最初表现在绘画和雕塑领域，后来逐渐泛化为一种艺术观念和审美范式，在建筑、摄影、绘画等各个领域熠熠生辉。罗贝尔·布莱松导演在电影中提倡精确、简练的影像风格，创立了简约主义的电影美学风格[1]。

一、回归传统的线性叙事

韩国导演洪尚秀对电影形式的高度自觉和对叙事结构极为讲究，使得影片弥漫着一种趣味。在影片《生活的发现》中，洪尚秀采用内在化的分岔性叙事，处女作《猪堕井的那天》采用拼贴叙事，《处女心经》用不确定的叙事代替典型的全知型叙事，《玉熙的映画》和《在异国》则采用三段式结构。

而在《逃走的女人》中，洪尚秀放弃了对叙事结构的实验探索，没有追求结构的精巧，而是选取了保守的极简叙事方式：回归传统的线性叙事。线性叙事是一种经典的叙事手段，遵照“三一律”原则，即时间、地点和事件的集中统一[2]，它特别注重故事的完整性、时空的统一性、情节的因果性和叙事的连贯性，更容易让观众理解。……