姚文冬

旧时的戏班子，称挑班的演员为“老板”，如梅兰芳梅老板;称琴师为“先生”，如徐兰沅徐先生。此外，琴师还自谦为“随手”，意为随从、服务于演员的人。的确，手持乐器的虽是琴师，但调门高低、节奏快慢，却取决于演员，甚至演员的细微变化如身体、情绪等，琴师也要留心，好随机应变。

多数票友演唱，是从网上下载现成的伴奏，这类伴奏多为名家作品，文武场齐备，质量上乘，但缺点也很明显，就如同在印好的卷子上答填空题，不能自由发挥了，录制这个伴奏带的琴师，已经不是随手，倒是反客为主了。所以，票友喜欢跟琴师现场合作，现场一拉一唱，胡琴托着声音，使之如步云上，惬意自如。而且演唱过程中板眼、音准、调门等出现问题，就如浅滩的鱼，一目了然，便于及时纠正。唱惯了伴奏带，刚开始跟琴，我有点紧张，琴师笑说，我是你的随手，你紧张啥呢，老板？这话把我逗笑了，还真就不紧张了。

名角都有与自己如影随形、事事心领神会的琴师，如马连良、李慕良师徒，杨宝森、杨宝忠兄弟，后者做随手达到了高境界，对前者的唱腔特点、发声方法、行腔规律等谙熟于心，甚至比本人更知长短，旁观者清嘛。如杨宝森学余派、创杨派，全赖给他拉琴的堂兄，余叔岩的大弟子杨宝忠传授、教导、点化。还有一位坤伶想学程派，但程砚秋不收女弟子，她无奈向程先生的琴师请教，时机成熟，她又聘请这位琴师给自己拉琴，她的程腔大多是琴师教的。至此，我明白了为什么要尊称琴师为“先生”，而他们却自谦为“随手”。……