张琬琪

我是在读研后才正式接触到魏碑的，对北魏墓志用功稍多一些。虽然对于这种书体的临习时间尚短，但也每日耕耘，渐渐于实践中有些许感悟与大家分享。

最初临摹墓志时，我以临得“像”为标准，故总是拘泥于点画用笔的细枝末节上。可经过一段时间的学习后我发现，这么临下去不但提取不到墓志的精髓，而且打破了字的结构，失去了书写性、趣味性。

在问题中学习是快乐的，问题引发问题，很多思绪逐渐在脑海里激荡。 我认为临习墓志最重要的一点就是要善于对原碑上的字打破重组，建立自己的笔法体系去解读它。碑刻与墨迹不同，在学习墓志时，我们能从它同时期的墨迹中窥探当时的用笔，也可以纵向的来看书法史，汲取不同时代的笔法去合理的运用在对墓志的临摹当中。千百人写千百态，妙趣横生，阐述的是自己的思想与态度。怪异生奇，空前绝后方能塑造经典。而在临习过程中，字帖或者拓片上的字笔法有时候很模糊，或者某些字不够鲜活，在解决这类问题时， 我们当从帖学中寻求答案，但又不可生搬硬套，还需保持北碑书法的雄强和质朴。这种以临代创的状态，我想定能事半功倍。

临摹大抵是为创作服务的。在创作过程中要根据整体章法去调整字法，清人包世臣说：“唐人书无定势，而出之矜持，故形板刻。北碑字有定法，而出之自在，故多变态。”故学习魏碑应与学习唐楷有所不同，魏碑字体琳琅满目，一人一体，因其定法不在外形而在内核。起势既定则各字态随势而生，机杼自出，蜿蜒不绝，姿态万变。举些具体的例子：若本身属于方扁类型横向的字如“也”“己”“工”字等，我们在创作中则不必刻意把它们延伸成纵向字，不必为了改变而改变。若几个相同字相连在一起，也可通过调节轻重与墨色突出变化，这是比较符合书写性的。不过也不必字字筹谋。小字与大字不同，小字还更强调在矛盾中和谐统一，一幅作品要有一個整体基调。在一幅百八千字的作品中，若每个字都是前瞻后仰、搔首弄姿，会有故作姿态之嫌，小情趣必然有伤大气象。

面对浩如烟海的北魏墓志，如何取舍也是学习的重点。它们有比较经典的皇家墓志，也有穷乡儿女的无名墓志。郑板桥有言：“十分学七要抛三，各有灵苗各自探。”这正是魏碑书法的魅力，满则溢，盈则亏。

任何一种书体都不是硬写出来的，这种尚未成熟的楷书更是典型。北魏墓志上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。我们需要拿更多的营养来滋养它。