何桂彦 顾铮 钟维兴 马良（排名不分先后，按发言顺序排列） He Guiyan Gu Zheng Zhong Weixing Ma Liang（No Preference Ranking, in Order of Speech）

贝尔纳·弗孔“悠长假期”系列：123木头人摄影1980作品版权归贝尔纳·弗孔所有，图片由成都当代影像馆提供

何桂彦：“真实与虚构——贝尔纳·弗孔”的展览作品基本涉及到了贝尔纳·弗孔从20世纪70年代中期到2000年前后各个阶段的代表性作品。所以第一个话题想请三位专家从收藏、批评、创作的角度，谈谈对他这几个系列作品的评价和感受。

顾铮：贝尔纳·弗孔最早在中文媒体里出现，应该是在阮义忠老师撰写的《当代摄影大师》中，贝尔纳·弗孔作为书中介绍的20位大师中的一位，第一次在中文媒体出现。2000年江苏美术出版社出版了一套国外后现代丛书，是顾丞峰老师请我撰写丛书中的《国外后现代摄影》那一本。我将贝尔纳·弗孔放在大的后现代的视野与语境里来看他的工作。这当然不是我自己的发明，因为基本上谈论到后现代摄影艺术或者后现代艺术的时候，贝尔纳·弗孔会经常被提出来加以讨论。弗孔通过他的摄影，给我们提出了“什么是影像的真实”的问题，这个问题其实是和后现代艺术思潮联系在一起的，这因为是对现代的某种意义上的超越、扬弃。在现代这个语境中，一个相当主流的话语就是现代主义。现代主义在20世纪西方现代艺术语境里，是非常强势、主流的一个观念思潮。现代主义强调了媒介自身的媒介特性，包括对媒介的纯粹性的追求，包括现代艺术的音乐、文学开始出现了意识流。……