叶 凯

(山东艺术学院学报编辑部，山东 济南 250014)

无论是作为创作实践中形成的作品集成，还是媒介传播行为中并不严谨的惯性命名，亦或是理论批评话语有针对性的梳理与界定，有关“谍战电影”概念的认知，大都是在一种约定俗称的既有观念左右下，而构成之于“类型”或是“题材”范畴的标注。因此，它显然会牵涉到艺术形态分类与艺术现象归纳的思维体系框架，而既有超越时间价值的普泛性构型的确指，又有自我具体存在特定时空中的实体意义，那么历史维度的关注似乎无可避免，即便是意图确立的不变与共性的抽象总括，也总是需要在一定范围内的流动进程中去观察，它包含建立在创作实践和系列作品基础上的艺术生产时间的接续与断裂，以此为对象而延伸出的对于艺术现象批评自身的时间延拓，它们相互扭结，构成总体上的艺术史学之维。而在这一维度之外，被理论化区隔的艺术本体视域自洽的历史逻辑，并不能以一种理想化的纯粹状态存在，它会受到包括其本体身处的整体社会历史现实的囊括与决定，而构成社会史观对于艺术史观的决定性认同判断。由此出发对于限定为中国“谍战电影”研究的历史流程进行梳理总结的命题，就因为其锚定的艺术批评史学定位，向前后内外溢出，衍伸到艺术生产的现象标的，并关涉社会历史之于时空流程中的变迁而产生的影响价值，从而确立其相对顺畅的逻辑方法认知。……