雪雾中蓑羽鹤躲在众鸟外边，支起长腿

洗翅膀

蓑羽鹤打开乐谱架，却拒绝加入

合唱团

驾船路过阳柴岛，我在洪湖遇见过它们

终身的一夫一妻，比我更懂爱

这个世界。古铜色的喙

藏有小地方人的嘴脸，属我的

属人类的，因羞涩

怯懦，面孔在黃昏中憋得发黑

[漫尘赏评] 哨兵的这首《蓑羽鹤》完全是个异数。他写出了完全不同于传统意义的蓑羽鹤。在道教文化中，鹤代表着长寿，画家们更是喜欢把仙鹤、苍松联系起来，以象征延年益寿。诗人描写鹤大多表达一种对自由洒脱和美好生活的向往。如唐朝诗人刘禹锡的“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，这是多么豪迈健朗的鹤。当下的诗人作家笔下的鹤更多地被赋予桀骜超拔、集体突进的意味，如阿来在剧本《攀登者》中写的，“蓑羽鹤阵随着热气流盘旋上升。鹤群依然上升，顽强地上升。它们终于飞越了珠穆朗玛峰，发出欢快的鸣叫声，顺风滑翔，飞向苍茫无际、一马平川的青藏高原。”而哨兵的截然不同。“躲在众鸟外边，支起长腿/洗翅膀”，这是不愿同流合群、洁身自好的鹤;“蓑羽鹤打开乐谱架，却拒绝加入/合唱团”，这里写出鹤不仅不合群，而且不愿因集体合唱而失去自己独特个性的声音，显示出坚守自我的高度自觉和决绝。

诗的第三节很有意思。诗人有意识地点出特定地域，似乎暗示着属于特定地域的某种文化品质。“驾船路过阳柴岛，我在洪湖遇见过它们/终身的一夫一妻制，比我更懂得爱/这个世界”，我们明显感觉到诗人的赞赏态度，赞赏这个地方的鹤是质朴善良、纯洁忠贞的，哪怕是孤独，也是葆有大爱的具有终极意义的孤独。相比于“众鸟”和“合唱团”，哨兵的鹤保持着独立、内省、笃爱、潜修的姿态与底色。

但是诗人并未将蓑羽鹤彻底理想化，面对喧嚣浮华的外在世界，或是强势的主流文化圈，他的蓑羽鹤还具有“小地方人”的孱弱和悲凉。“古铜色的喙/藏有小地方人的嘴脸，属我的//属人类的，因羞涩/怯懦，面孔在黄昏中憋得发黑”，诗人以自嘲、反讽的语调，表现出“小地方人”的孤独底色：古铜色与绛黑色。这是种厚重的色彩，蕴含着悲剧性，但是由于诗歌前面部分对于蓑羽鹤的倾心描摹，这里就更多了坚守孤独的悲壮色彩。

诗中的“小地方人”，让人想到西方文学尤其是法国文学中“外省人”的文学概念。它让人联想到19世纪那些批判现实主义的作品。在那个时代的欧洲，繁华大都会以外，都是小地方、穷乡僻壤，意味着远离上流社会和主流社会，难免受到轻视、鄙视、歧视，自然也就会引起相应的抵制、反思和批判。小地方出身的作家，如巴尔扎克、罗曼·罗兰、司汤达、福楼拜、狄更斯等，都有着明显的“外省人”意识，甚至一生都未能摆脱。在他们许多作品中，主角都是一些出身贫寒，但觊觎贵族的奢华生活，一心想凭个人奋斗改变命运跻身大都会的乡下人、穷人。这些人物由于不择手段、野心勃勃，往往不得善终，因此又被上流社会和主流社会视为异类，他们的人生因此也就特别令人唏嘘。而哨兵笔下的“小地方人”与欧美作家的“外省人”形成鲜明的对比，他们像蓑羽鹤一样不卑不亢，清醒自觉，以自然、真诚、孤独、理性抗拒着被同化或异化的一切元素，因为他们心底厚藏一份纯粹的大爱。

哨兵以一首小诗，通过蓑羽鹤这一核心意象，书写出了一个博大的主题。全诗冷静内敛，语感沉郁顿挫，诗性丰赡而简约，出色完成了一位诗人对于孤独的独创性阐释，和精神的自我救赎。

深夜，听见一列火车经过……