孙二贝

【摘  要】作为戏曲中的重要行当，小花旦主要以年轻女性的形象展现出来，在表演时以做工和念白为主，增强了戏曲的艺术性和表现性。本文在阐述戏曲小花旦基本情况的基础上，就小花旦的表演特色展开分析，期望能为小花旦舞台表演提供参考，促进戏曲艺术的有效传承与弘扬。

【关键词】小花旦;戏曲;表演特色

戏曲是我国传统艺术的重要组成部分，从表演行单来看，其包含了生、旦、净、末、丑五种类型。作为戏曲行当的重要类型小花旦为戏曲增加了喜剧色彩，增强了戏曲的舞台表现力和艺术魅力。

一、小花旦的基本情况

在我国传统艺术中，戏曲种类、表演行当繁多;其中小花旦主要扮演年轻女性形象，其在表演中以做工和念白为主，在丰富戏曲内涵的基础上，为戏曲增添了喜剧色彩。一般认为，小花旦多为小户人家的闺秀，有的丫鬟侍女也属于小花旦。在诸多戏曲中，小花旦的典型形象较多，如在戏曲《西厢记》中，红娘便是一个小花旦的形象，同时戏曲《十八相送》中的祝英台以及《花田错》中的春兰均为属于小花旦。在戏曲表演中，小花旦性格活泼，有的甚至带有泼辣、放荡的色彩。

随着戏曲艺术的发展，对于小花旦的分类愈发细化，除闺门旦、玩笑旦外，泼辣旦、刺杀旦等都是小花旦的重要分支。其中闺门旦多是一些未出嫁的少女，他们的性格较为内向、腼腆，与正旦就较大的相似性，如《红楼二尤》中的尤二姐等。玩笑旦多是一些爱说爱笑、喜好打闹的角色，通过玩笑旦的表演，能有效增添戏曲的喜剧、闹剧色彩。戏曲表演中，将花旦中举止放荡、说话锋利的女性多划归为泼辣旦范畴，如《翠屏山》中的潘巧云。刺杀旦是小花旦中较为特殊的一种类型，他们中有的角色刺杀别人，如《双钉记》中的白金莲，而有的角色被别人刺杀，如《战宛城》的邹氏^[1]。

二、小花旦的表演特色

1、穿着装扮

穿着打扮是区分戏曲行当的关键要素，在小花旦中，基于闺门旦、玩笑旦等分支的差异，其在穿着打扮上也有较大差异。就小花旦本身而言，其起源于元杂剧，在舞台表现中，这些角色或热情活泼，或聪明伶俐，其在穿着上也极具特色。通常，小花旦的上身多为短衣或裙子、裤子，有的小花旦在穿着裤子、袄的同时，搭配了坎肩、四喜带和围裙等标志性服饰。譬如，在《拾玉镯》、《春草闯堂》中，不论是孙玉姣还是春草，其在穿着上均有此类特征。另外从装扮层面来看，小花旦的面部装扮较为明媚，即在打扮过程中需在脸上涂上状粉，保证脸上干净清爽，一尘不染。同时应涂上红色眼影，且需要涂上红色脸颊，使得从眉眼到脸颊均给人一种含笑的感觉，以此来展现小家碧玉的少女形象和俏皮感。如戏曲《拾玉镯》讲的是陕西孙家庄少女孙玉姣的故事，孙玉姣在门前绣花时被傅朋看到并产生了爱慕之情，后者借助买鸡与孙玉姣说话，并在门前故意丢下玉镯，最后通过媒婆的撮合，两人终成好事。在這曲戏演出时，对于孙玉姣的妆容要求较高，通常要将孙玉姣的口红涂得红一点，同时要在眉心点上一点红，这样不仅能体现少女的特点，而且能透过妆容展现出一种活泼的感觉。在穿着服饰上，不论是短衣、裙子，还是裤子、坎肩、四喜带等视频，均需要使用较为艳丽的色彩，达到吸引观众眼球的目的。值得注意的是，即使没有表演内容，也应为小花旦设计较为美观的造型，这样能起到衬托舞台效果的目的^[2]。

2、形体表演

戏曲演出过程中，小花旦的表演主要集中在做功层面，要求做功动作伶俐、敏捷，带给观众极具特色的美感。为表现出这一特征，小花旦的动作多和舞蹈结合起来，且在表演中，尤其重视腰肢以及脚下的灵巧性表现，最终天线动作整体的灵活性、美观性。相比于做功，小花旦需要唱的部分较少，且这部分内容主要是通过念白的形式进行展现的。

通常，小花旦多为少女形象，此类形象天真活泼，在生活中的表现也较为活跃，故而在舞台表演时，其多是通过小碎步或者蹦蹦跳跳的形式走路的;但要注意的是，小花旦具体的肢体动作还需要考虑人物的角色定位和特征。譬如角色定位为大家小姐，则为了表现大家闺秀的气质，在行为举止中需表现出一种矜持感、含蓄感;而当角色定位为少女时，应通过较多灵活、俏皮的动作展现出少女的活跃感。譬如，在戏曲《西厢记》中，红娘角色定位为小花旦，其在妆容、形体动作表现中均体现出一种少女所独有的伶俐、敏捷与活泼。从整部戏曲来看，红娘本人极具反叛精神，在争取崔、张二人婚姻自由过程中，红娘表现出比较泼辣的形象。如在偷偷带着张生去见莺莺的时候，红娘在走动过程中使用小碎步走法，并且在走动时为避免被人发现需四处张望，眼神需流露出一种机灵感。通过这些机灵的动作，能充分表现出小花旦人物的特征，对整个戏曲起到重要的烘托作用。

3、唱腔特征

对于小花旦而言，唱腔表演主要体现在念白层面。为表现出良好的演出效果，小花旦念白并不是将文字简单地念出来，而在念白的时候应表现出符合角色特色的神采，凸显小花旦唱腔的秀丽灵巧。在小花旦唱腔表演中，针对具的念白应符合以下特征：其一，在声音层面，应保证念白的声音较为洪亮，同时应注意发声部位的控制，一般多采用假嗓子进行演唱，这样能在提高音调的基础上，保证声音的清脆感。此外小花旦演员还应在分析角色特征、戏曲推进情况的基础上，进行声音高低情况和圆润程度的控制。其二，为确保念白发音的准确性，小花旦本人的咬字需非常清晰，这样能在展现基本唱功的从上，凸显小花旦唱腔特点，并淋漓尽致地展现人物的特征^[3]。

4、角色把握

为充分凸显小花旦的表演特色，在舞台表演中，还需重视小花旦角色的具体把控。通常，戏曲中的小花旦多为丫鬟或村姑，这些角色形象往往充当配角的作用，但是对于整个戏曲而言，这配角不可获取，其对于舞台的表现效果具有深刻影响。在角色把握中，小花旦要认清自己配角的定位，既不能抢戏，同时也要努力展现自我形象，配合整场戏的演出。同时小花旦演员应思考自身在戏曲中的作用，融自身于剧情，获得更加真实的情感体验。此外，在戏曲表演中，小花旦演员应重视人物情绪的变化，结合不同的场景展现角色形象，提升戏曲艺术的舞台表现效果。

结语

小花旦在整个戏曲表演中起到至关重要的作用，其是戏曲演出中不可获取的一个行当。在戏曲表演中，演员只有清晰认识到小花旦的作用，结合戏曲演出需要，从妆容服装、肢体动作、唱腔角色定位等层面进行小花旦角色把控，才能有效地凸显小花旦的表演特色，增强戏曲演出效果，凸显戏曲魅力，进而推动戏曲艺术的不断传承与弘扬。

参考文献：

[1]易琳.如何欣赏京剧系列讲座之十活泼天真与滑稽幽默京剧中的"花旦"与"彩旦".2015

[2]周筱菲.浅析小花旦艺术的表演风格[J].魅力中国，2019（45）：315.

[3]吴杨文宇.戏歌《俏花旦》中的戏曲元素[J].当代音乐，2020（4）：63-65.