◎王楠

《陶庵梦忆》在艺术特点的结构方面有所创新，在整体结构方面，素材与编排呈现与“梦”相似的结构；在篇章结构方面，以情感为主线进行的顺序编排，灵活的布局使得意蕴更好表达；在潜隐结构方面，潜隐的戏曲与小说结构，使结构艺术形式更加多元，更具有艺术魅力。故将由整体结构、篇章结构与潜隐结构三个方面对《陶庵梦忆》的结构艺术进行分析与评价。

一、整体结构

从《陶庵梦忆》整体的篇章来看，此书在素材的组成与形式的编排两个方面均与“梦”相似，通过“梦”的形式展现“梦忆”“追忆”的主题。

其一，在组成素材上与梦相似。在《陶庵梦忆·自序》中张岱提到“余今大梦将寤，犹事雕虫，又是一番梦呓”。《陶庵梦忆》构建了一个梦境，这个梦境就是以张岱的个人经历为基础的，是其人生经历的聚合，故在素材组成方面，它和梦有同样的特性。《陶庵梦忆》的叙述性内容涉及社会生活的各个方面，如有对当地风俗习惯的详细描述，如集会、扫墓等。此外，张岱还与从文人到街头艺术家的各界人士进行交流，以生动的笔触记录下他们的趣闻轶事，展现出一幅栩栩如生的“众生画卷”。

其二，在编排形式上与梦相似。回忆录《陶庵梦忆》几乎完全以“梦”的形式来编排。文章在时间顺序和内容分类上都是没有规律可循的。如分别以明代崇祯两个朝代为内容的章节在书中交替出现，上一篇写民俗，下一篇可能是传记……由此可见，他有意打破时间和范畴的束缚，使文章的排列呈现出一种无序的状态。这些文章就像一个个独立的片段，无序地排列组合，如同梦一样的无序与随机。这样的安排，既突出了张岱对故乡的思念，又显现了《陶庵梦忆》“梦忆”的主题特色。

二、篇章结构

在单独的篇章方面，《陶庵梦忆》打破传统古文的结构定式，再加上灵活的布局，使作品呈现出独特的风貌。

其一，情感主线的顺序。《陶庵梦忆》的许多篇章以情感为中心依次排列，在时空秩序的重新排列和组合中呈现出不同的情感起伏。如张岱《陶庵梦忆》中的《越俗扫墓》。作者首先描述越人扫墓的情景，接着回忆二十年前的情状，展现越地扫墓的热闹场景“必鼓吹”。最后以“萧索凄凉”结尾，使读者瞬间从美好的梦境中醒来，看到的现实的悲哀。在“物极必反”的感慨中，也体现出作者对明清变化感到的哀伤。这篇文章的结构，看似是一种无意的操作，使得文章的前后意脉相通，淡淡的哀伤的情感在时间与空间的重组中得到了凸显。

其二，灵活变通的布局。《陶庵梦忆》一般篇幅较短，也正因文章篇幅较短，不需要过多的起始、过渡和结合。如《糜公》，看似写鹿，实则也是写人。全文就是将三个不同的鹿主人和鹿不同的境遇连接在一起。第一层结构布局是因为鹿意味着好运，老医生骑之治病，药到病除。第二层，张岱的父亲买来为其祖父祝寿。但张岱的祖父因为体重过重，于是牵之游山，又形成一层布局。后鹿赠予陈继儒，他消瘦的体型正可骑之，又是一层。这样三层的结构布局，呈现出不同人物的性格，揭示作者想表达的与人交往的主题意蕴。

三、潜隐结构

除了表面的结构形式外，其一，戏曲结构。如《西湖七月半》就有“潜在的戏曲结构”。开头以“西湖七月半，一无可看，止可看看七月半之人”引出对看月人的关注，接着五类看月人相继登场。有的“不舟不车……装假醉，唱无腔曲”有的“小船轻晃，净几暖炉，而月如镜新磨，山复整妆，湖复颓面”则可作为舞台的背景和布局，很好地烘托了整个戏剧场景。总的来说，全文结构巧妙。

其二，小说结构。《陶庵梦忆》中还有一些文章结构与小说相似，采用小说笔法，塑造人物形象，展开故事情节。如《陈章侯》篇，开篇便交代时间地点“崇祯己卯八月十三”，随后，陈章侯登场，“怅向余曰……不觉沾醉。”以上皆是铺垫，接着神秘女郎的到来才是故事的高潮，“岸上有女郎……轻纨淡弱，婉嫕可人。”这位女郎的突然出现扭转了故事的进程，打破了原本平静的叙事，使原本平静的故事更加激荡。最后，“移舟至一桥，漏二下矣，竟倾家酿而去。”女郎的飘然离去，就像她的翩然到来一样，“问其住处，笑而不答”八字引发读者想象。《陈章侯》采用了小说笔法，“起始——铺垫——高潮——结局”按时间顺序依次书写，在平静中有起伏。

综上所述，《陶庵梦忆》在结构方面的艺术：整体结构的梦的形式，独立篇章的结构安排，以及在文章中潜隐的戏曲与小说结构，具有丰富的借鉴意义与艺术价值。