席芳媛 （山西师范大学）

一、《庄严变奏曲》创作背景

《庄严变奏曲》创作于1804 年，是门德尔松大型钢琴作品的重要代作。他的这首作品主要有两个目的，其一是为了纪念伟大的作曲家贝多芬，其二是为了宣告自己对音乐创作中卖弄音乐技巧行为的批判。在这首作品中，我们既能够欣赏到如歌般的旋律，又能感受到他内心丰富多变的情感。

二、《庄严变奏曲》各个变奏曲的演奏技巧

主题是庄重的行板，速度缓慢。以四声部的复调形式开始，旋律饱满深情，有虽然很多小连线，但在演奏时需要用大连线演奏完乐句。弹奏时，巧妙的使用大臂内部的力量，减少泛音，使音色柔和自然。

变奏一，饱满的旋律依旧要用大连线演奏完整个乐句。内声部平稳的进行，烘托主旋律的美感。低声部的八度进行，应积极向上，深沉、有延续性。

变奏二整体与之前相比要活跃一些，速度适当加快。高声部的旋律依旧与主题相呼应，弹奏时，胳膊和手臂要放松，指尖要有抓住琴键的感觉，重视指尖的力量。

变奏三要更多一些热情去演奏。左手全部使用八度弹奏，在弹奏跳音时，应该轻巧并积极的弹奏。1 指关节应当放松一些，自然形成弧形，5 指关节做好支撑，手掌松弛，要有自然拱起的感觉。另外，注意旋律的进行，不被其他声部所掩盖。

变奏四整个段落均为单音跳奏进行，手指动作应敏捷、独立，速度不宜过慢。两个声部相互重叠，进入高潮，左手模仿右手进行，使音乐多了一些趣味。

变奏五出现许多二音连线，要求弹出“爸爸”的语气。和弦交替出现，应该保持和弦整齐，力度均匀进行，并且手腕应有向前、向下“揉”的感觉。

变奏六要回到原速演奏。左手进行了多次的八度演奏，右手多为和弦跳跃式进行，断奏时应使用高度凝聚的快速触键，将音乐的戏剧性美感及紧张性进行更好的展现出来。

变奏七是热情的快板。此处的琶音技术是本曲中的难点，根据我的个人经验，此处琶音最好左右手交替弹奏。弹奏和弦时，发音的一瞬间指尖要有抓住琴键的感觉，触键要整齐，弹出的音色要饱满通透。

变奏八是一个非常活泼的快板。曲中出现了三连音，八度进行和八度跳奏进行。手掌应该跟随音符自然弹奏。在练习八度技术时，应该注意支撑好5 指，并注意手腕和手臂处于非常放松的状态。

变奏九是变奏八的进一步发展。整个乐段双手多在同时演奏律动感极强的三连音，使得音乐多了一分深沉感。练习三连音时，可由慢到快练习分解三连音。

变奏十部分是一个四声部的赋格风格的段落，中速演奏。每一个主题句都要清晰的表达清楚，要表现好旋律的歌唱性。适当的使用踏板可以使句子有延续性。

变奏十一是流畅的富有歌唱性的乐段。弹奏时要充分重视旋律声部的进行，使旋律富有歌唱性，同时要注意切分节奏“弱强弱”的律动。弹奏低声部时，要注意控制触键力度，不可突然冒出某个重音。弹奏均匀，将乐曲的坚定感、深沉感弹奏出来。

变奏十二是速度稍快的变奏。曲中出现了左右手交替的节奏形式，三十二分音符的快速进行制造了一些紧张的气氛。

变奏十三要求持续轻快的弹奏。旋律出现在了次中音声部，手指要将次中音声部圆润饱满的旋律弹奏出来，右手始终要轻巧的弹奏。从221 小节开始，右手开始连奏进行，与之前的乐段形成对比，曲中多了一分流动的向上的感觉。

变奏十四是慢速的富有歌唱性的柔板乐段。八度进行制造了一种如泣如诉的感觉，明暗、深沉、远近表现的淋漓尽致。

变奏十五要慢速的演奏这个乐段。低声部要紧密跟随高声部的切分音由暗淡转向明朗，有一种豁然开朗的感觉。弹奏和弦时要将旋律突出，并将和弦弹奏整齐，下键速度稍慢，需要使用很强的力度去控制。

变奏十六与上一变奏不同，这一变奏要轻快的去演奏。它以快速的分解和弦及六连音快速进行开始，音乐紧张的进行时，要注意将六连音弹奏均匀，把握好节奏和音符的准确性以及把握好整个乐段的速度。

变奏十七要以弱奏开始，音量逐渐加强，制造一种气势磅礴，宏伟浩大的音响效果。弹奏时，要注意高声部出现的主题旋律。最后，左手低声部出现了极速的震音，高声部的高声部旋律与主题呼应。

尾奏是极速的尾奏部分。左右手轻松明快的弹奏，左手的跳奏推动了右手旋律的发展，高声部的旋律与主题部分强烈呼应，制造出一种恢弘的音乐气势。

三、练习时可能遇到的弹奏问题及如何解决

（一）旋律声部无法清晰地表现

在这首庄严、肃穆的乐曲中，出现了很多多声部的复调乐段，对于演奏者来说，既要掌握好声部均衡，又要展现出诗意的旋律就显得有些困难。演奏者除了靠手臂重量和手指力度以外，还要配合手臂爆发力的重量弹奏法，手臂力量的应用可以产生更加明亮和浑厚的声音。

（二）各个变奏曲不一样的音乐效果无法立马呈现出来

演奏者为了展现出各个变奏曲中的音乐效果，就需要演奏者使用多种方式的触键方式，从触键角度、触键速度、触键力度、触键高度方面出发，选择适合音乐作品的触键方式。

（三）断奏部分无法从一而终的保持同样的演奏效果

在弹断奏时，肩关节到手腕应完全放松，当一个指头触键时，要有充分的重量，落键时，指尖撑住臂部，每弹一个音后，可检测腕和肘是否能够自由灵活的向任何地方移动，使整个手臂、腕、肘和肩膀配合自由。

（四）双手交替弹奏的琶音无法弹奏均匀

遇到琶音技术时，首先要掌握好力度均匀，尤其要避免遇到大指就弹出重音。其次，要注意声音线条连贯，动作线条连贯，并且要将声音弹奏清晰。要注意好琶音的低音，要弹得深厚一些。